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Following its acquisition in 1962,
Garofalo’s 1520 Resurrection of Christ
altarpiece, still on its original support,
could no longer be presented in the
Picture Gallery of the Kunsthistorisches
Museum from 1976, despite two rounds
of conservation measures, due to severe
damage. The poor condition of the
monumental work (acute flaking, yellowed
 varnish, earlier water damage,
etc.) made a comprehensive conservation
 treatment necessary, which was
supported by an interdisciplinary research
 team comprised of curators,
conservators, and scientists.
In preparation and parallel to the conservation
 measures, the scientific study
of the painting technique played an
important role, aided by investigations
including infrared reflectography, xradiography,
 microscopy, and binding
medium analysis.

The artist’s use of a limited selection of
painting materials could be confirmed:
drying oil as the binding medium for
the paint layers, gypsum as the ground,
an imprimitura containing lead white,
and pigments including lead white,
azurite, vermilion, lead-tin yellow,
ochre, carbon black, and copper green
are common for the artist’s period and
region. The brilliant colourism of his
palette, achieved through the use of a
glazed painting technique, is impressive
for this work and could be confirmed
as typical for Garofalo’s oeuvre through
comparison with his other paintings.
The treatment of the altarpiece sought
both the stabilization of the endangered
 substance (consolidation of
woodworm-damaged areas, securing
of lifting paint, regluing of cracks in
the support) and the unified appearance
 of the picture through aesthetic

measures (removal of overpainting,
retouching, and yellowed varnish;
compensation/integration of abrasion
and losses) to allow the quality of the
painting’s brilliant colourism to again
be appreciated. A new frame was also
made and additional preventive measures
 undertaken to ensure that this
masterpiece of Ferrarese Renaissance
painting remains publicly accessible in
the long term.

Nach seiner Erwerbung 1962 konnte
Garofalos Altarbild Die Auferstehung
Christi aus dem Jahre 1520, mit noch
originalem Bildträger, aufgrund massiver
 Schäden trotz zweier Restaurierungsmaßnahmen
 ab 1976 nicht mehr
in der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen
 Museums präsentiert werden.
 Der schlechte Erhaltungszustand
des monumentalen Werks (akute Malschichtabhebungen,
 vergilbter Firnis,
frühere Wasserschäden usw.) machte
eine umfassende Restaurierung notwendig,
 die von einem interdisziplinären
 Forschungsteam, bestehend aus
Kuratoren, Restauratoren und Naturwissenschaftlern,
 begleitet wurde.
Im Vorfeld und parallel zu den Res
taurierungsmaßnahmen wurde der
wissenschaftlichen Aufarbeitung der
Maltechnik und Bildgenese des Gemäldes
 mithilfe von technologischen
Untersuchungen wie Infrarotreflektografie,
 Röntgenaufnahmen, Mikroskopie
 und Bindemittelanalysen ein

bedeutender Stellenwert beigemessen.
Als Ergebnis konnte die Verwendung
einer limitierten Auswahl von Materialien
 durch den Künstler bestätigt
werden: Trocknendes Öl als Bindemittel
 der Malschichten, Gips als Malgrund,
 eine bleiweißhaltige Imprimitur
 und Pigmente wie Bleiweiß,
Azurit, Zinnober, Bleizinngelb, Ocker,
Kohlenstoffschwarz und Kupfergrün
zählen zu den gängigen Malmitteln
seiner Zeit und Region. Die durch Anwendung
 der Lasur-Maltechnik brillante
 Farbigkeit seiner Palette zeigte
sich beeindruckend für dieses Werk
und konnte durch Vergleich mit anderen
 Gemälden als typisch für Garofalos
 Œuvre verifiziert werden.
Die Restaurierung des Altarbildes erzielte
 sowohl eine Stabilisierung der
gefährdeten Gemäldesubstanz (Festigung
 holzwurmgeschädigter Bereiche,
Konsolidierung von Malschichtab
hebungen, Verleimung von Rissen im
Bildträger) als auch ein geschlossenes

Erscheinungsbild durch konservatorische
 und ästhetische Maßnahmen (Abnahme
 von Übermalungen, Retuschen,
vergilbtem Firnis; Schließung/Integration
 von Bereibungen und Fehlstellen),
 um die Qualität der brillanten
Farbigkeit der Malerei wieder voll zur
Geltung zu bringen. Außerdem wurde
für das Gemälde ein neuer Zierrahmen
angefertigt und weitere präventive
Maßnahmen gesetzt, um dieses Hauptwerk
 ferraresischer Renaissancemalerei
 langfristig der Öffentlichkeit zugänglich
 machen zu können.

SUMMARY

ZUSAMMENFASSUNG

RESURRECTION

OF CHRIST