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mile  edition  by  F.  J.  Sprang,  ed.,  The  Works  of  Stephen
Hawes,  Delmar,  NY,  1975,  which  depicts  Henry  VIII
with  a  rose  and  Catherine  with  a  pomegranate.  Indeed,
  in  innumerable  legal  documents  throughout
her  reign  as  Queen  of  England  it  is  the  pomegranate
and  not  the  scallop  shell  that  appears  next  to  the
Tudor  rose.  At  the  Burgundian  court  this  was  well
understood,  as  is  shown  by  the  pomegranates  placed
near  Catherine  of  Aragons  portraits  in  one  of  the
illuminated  choirbooks  prepared  by  Petrus  Alamire
for  shipment  to  England  as  part  of  the  marriage  of
Charles  to  Mary  Rose  Tudor  Qena,  Thüringer  Universitäts-
  und  Landesbibliothek).  See  Exhibition  Catalogue
  De  schatkamer  van  Alamire.  Muziek  en  Miniaturen ­
  uit  Keizer  Karels  Tijd  (1500—1535),  Leuven,
Predikherenkerk,  1999,  no.  13.Theonly  choirbookto
be  sent  also  displays  the  Tudor  rose  and  the  pomegranate ­
  (British  Library,  MS  Royal  8G,  VII,  fol.  2v—3r).
46  These  consisted  of  a  portrait  of  Isabel  I  of  Castile;  a
portrait  of  her  daughter  Isabel  of  Aragon,  Queen  of
Portugal;  a  painting  of  the  Virgin;  a  diptych  of  the
Virgin  with  disguised  portraits  of  Margaret  and  her
first  husband  John  of  Aragon  as  their  name  saints;  a
diptych  of  the  Assumptions  of  Christ  and  the  Virgin
(which  were  two  small  panels  taken  from  the  polyptych
  on  the  Life  of  Christ  that  Sittow  had  painted
with  Juan  de  Flandes  for  Isabel  I  of  Castile);  and  a
portrait  of  Charles  Ourssin,  a  court  official.  See  Le
Glay  1839  (cited  note  12),  vol.  II,  pp.  479-82;  and
Trizna  1976  (cited  note  3),  pp.  72-73,  item  XV.
47  The  terracotta  bust  was.  recorded  in  the  library
according  to  a  1523-24  and  described  as  “Item,  la
representacion  de  la  soeur  du  roy  d’Angleterre,  fete
de  terre  cuyte”;  see  Michelant  1871  (cited  note  12),
p.  58.  For  the  repair  by  Torrigiano  see  Constance
Lowenthal,  Conrad  Meit,  PhD  dissertation,  New
York  University,  1976,  pp.  144-145.  The  miniature
(?)  is  described  in  1516  as  “Ung  autre  petite  tableau
de  la  semblance  de  madame  Marye,  seur  du  roy
d’Angleterre,  moderne  de  illuminure”;  see  Le  Glay
1839  (cited  note  12),  vol.  II,  p.  477.
48  “Item,  ung  aultre  petit  tableau  de  la  portraiture  de
Madame  Mairie  d’Angleterre,  ayant  une  robbe  de
drapt  d’or,  les  manches  fendues,  tenant  une  palme  en
sa  main  et  ung  bonnet  noir  sur  son  chief”.  See
Michelant  1871  (cited  note  12),  p.  70.
49  In  the  1516  inventory  this  was  described  as  “Ung
bien  petit  tableaul  ä  double  feullet  de  la  main  de
Michiel;  de  l’ung  des  coustez  de  Nostre-Dame...  de
l’autre  coustez  d’ung  Sainct  Jehan  et  de  Saincte  Marguerite,
  faiz  ä  la  semblance  du  prince  d’Espaigne  et  de
Madame”;  see  Le  Glay  1839  (cited  note  12),  vol.  II,
p.  481,  This  was  described  in  the  1523—24  inventory ­
  as  “Item,  ung  aultre  tableau  de  Nre  Dame  d’ung
costel  et  de  sainct  Jehan  l’Evangeliste  et  de  saincte  Marguerite,
  tirez  apres  le  vif  du  feu  prince  d’Espaigne,
mary  de  Madame,  aussy  apres  le  vif  de  Mad.  Dame”;
see  Michelant  1871  (cited  note  12),  p.  87.
50  Ursula  Tamussino,  Margarete  von  Österreich.  Diplomatin ­
  der  Renaissance,  Graz,  Vienna,  and  Cologne,
1995,  p.  164.  For  Maximilians  request  see  Richardson
  1970  (cited  note  19),  p.  143;  and  Luke  1968
(cited  note  2),  p.  160.
11  Richardson  1970  (cited  note  19),  p.  143.
52  A  sixteenth-century  copy  of  the  picture  is  in  störe  at
Schloss  Ambras.

Henry  VIII’s  Favourite  Sister?  Michel  Sittows  Portrait  of  a  Lady  in  Vienna
possible,  therefore,  that  Margarets  portrait  of  Mary  Rose  was  still  with
Maximilian  in  1516,  and  that  this  is  how  Sittows  panel  ended  up  in  the
Habsburg  imperial  collection  in  Vienna 52 .
To  summarize,  there  is  compelling  evidence  that  the  sitter  in  the  Vienna
panel  is  Mary  Rose  Tudor:  between  1508  and  1514  Mary  was  betrothed
to  Charles,  Duke  of  Burgundy  and  King  of  Spain,  and  known  in  England
as  the  “Princess  of  Castile”;  Charles  gave  her  at  least  one  piece  of  jewellery
  which  in  some  way  took  the  form  of  a  “K”,  and  there  was  a  custom  for
the  brides  of  Burgundian  princes  to  wear  proprietary  jewellery;  the  costume
  in  the  Vienna  portrait  is  very  similar  to  that  worn  by  Charles’  aunt
and  sisters,  one  of  which  included  similar  scallop  shells;  in  1514
the  Habsburgs  employed  an  artist  to  paint  Mary  Tudor’s  portrait  and
that  in  this  year  Michel  Sittow  is  documented  as  travelling  abroad  making
portraits  for  them.  Sittows  panel  is  therefore  an  image  of  Henry  VIII  s
favourite  sister  in  the  very  last  moments  of  her  betrothal  to  Charles  V.

Zusammenfassung
Die  Lieblingsschwester  Heinrichs  VIII.?  Michiel  Sittows
Porträt  einer  Dame  in  Wien
Im  Jahre  1915  identifizierte  Max  J.  Friedländer  Michiel  Sittows  Porträt
einer  Dame  (Wien,  KHM)  als  Katharina  von  Aragon,  die  erste  Gemahlin
Heinrichs  VIII.  von  England.  Obwohl  diese  Identifizierung  weite  Verbreitung ­
  fand,  wurde  sie  generell  als  einigermaßen  fragwürdig  betrachtet,
da  die  Porträtierte  wenig  Ähnlichkeit  mit  gesicherten  Bildnissen  Katharinas ­
  von  Aragon  aufweist.  Die  Basis  von  Friedländers  Identifizierung
bildeten  die  von  der  Porträtierten  getragenen  Juwelen,  die  mehrmals  den
Buchstaben  „K“  und  Tudor-Rosen  zeigen.  Im  Jahre  1933  schrieb  Gustav
Glück  das  Gemälde  Michiel  Sittow  zu,  einem  Maler  im  Dienst  des  spanischen ­
  Hofes,  und  argumentierte,  dass  der  Künstler  es  während  eines
hypothetischen  Aufenthalts  in  England  im  Jahre  1505  gemalt  habe.
Der  vorliegende  Beitrag  legt  -  wiederum  auf  Basis  der  Juwelen  -  eine
andere  Identifizierung  nahe,  nämlich  diejenige  als  Mary  Rose  Tudor,  die
Schwester  Heinrichs  VIII.  Mary  Rose  war  in  ihrer  Jugend  mit  Karl  V.,
dem  Kaiser  des  Heiligen  Römischen  Reiches,  verlobt  und  erhielt  gemäß
einer  burgundischen  Tradition,  Schmuck  in  der  Form  der  Initialen  des
Gemahls  zu  tragen,  belegtermaßen  Juwelen  in  der  Form  eines  „K“  für
„Karolus“.  Der  Beitrag  hält  ferner  fest,  dass  die  Kleidung  der  Porträtierten
weder  der  englischen  noch  der  spanischen,  sondern  vielmehr  der  frankoburgundischen
  Mode  folgt  und  dass  es  unter  verlobten  Mitgliedern  von
Herrscherhäusern  üblich  war,  bereits  die  Kleidung  ihres  zukünftigen
Reiches  zu  tragen,  noch  bevor  sie  ihre  Heimat  verlassen  hatten.
Wenn  man  das  Alter  der  Porträtierten  in  Betracht  zieht,  scheint  es
wahrscheinlich,  dass  Sittows  Bildnis  um  1514  gemalt  wurde,  kurz  bevor
die  Verlobung  zwischen  Karl  und  Mary  Rose  gelöst  wurde,  nicht  aber
im  Jahre  1505,  wie  Glück  vorschlug.  Dies  würde  mit  einer  Periode  am
Habsburger  Hof  koinzidieren,  in  der  viele  Verlobungsporträts  entstanden,
da  Karl  und  seine  fünf  Geschwister  ins  heiratsfähige  Alter  kamen.  Der
Beitrag  wirft  so  ein  neues  Licht  auf  Sittows  V  i  rken  in  VTsteuropa  zwischen ­
  1513  und  1516  und  bietet  eine  verlässliche  Identifizierung  der  Porträtierten ­
  als  Mary  Rose  Tudor,  der  Lieblingsschwester  Heinrichs  VIII.