ABBILDUNGSNACHWEIS

Bruno  Thomas,  Die  Münchner  Harnischvorzeichnungen  des  Etienne  Delaune  für  die  Emblem-  und  Schlangen-Garnitur
  Heinrichs  II.  von  Frankreich.  Kunsthistorisches  Museum,  Wien:  Abb.  1,  3,  61;  aus:  Rudolf  Berliner,  Ornamentale
Vorlage-Blätter  des  15.  bis  18.  Jahrhunderts,  Leipzig  1926:  Abb.  4,  5;  Archives  photographiques,  Paris:  Abb.  6,  7;  Albertina,
Wien:  Abb.  8  16,19  27;  Musee  du  Louvre,  Paris,  Cabinet  des  Dessins:  Abb.  17,  18;  Staatliche  Graphische  Sammlung,  München:
Abb.  28—49,  51—60,  62—106,  108,  109;  Kungl.  Livrustkammaren,  Stockholm:  Abb.  50;  Mus6e  Cluny,  Paris  (Photo  Franceschi):
Abb.  107;  Königl.  historisches  Museum,  Dresden:  Abb.  111,  112;  nach  Strichzeichnungen  von  Herrn  Dr.  Gamber,  Wien:  Abb.  110,
113.  —  Eckhart  Knab,  Die  Anfänge  des  Claude  Lorrain.  Albertina,  Wien:  Abb.  114,  118,  120,  122,  130,  131,  134,  143,  147,
148,  151,  158,  160,  165,  166,  169,  170,  171,  179,  180,  181,  182,  183,  185,  186,  187,  188,  191;  Staatliche  Museen,  Berlin,  Kupferstichkabinett: ­
  Abb.  115;  Teyler  Museum,  Haarlem:  Abb.  116,  135,  139,  140,  141,  142,  144,  146,  150,  153,  156,  157,  162;  Uffizien,
Florenz,  Gabinetto  dei  Disegni  (Soprintendenza  alle  Gallerie  di  Firenze):  Abb.  117,  119,  121,  161;  Österreichische  Nationalbibliothek, ­
  Wien,  Kartensammlung:  Abb.  123;  Museo  Horne,  Florenz:  Abb.  124;  Ashmolean  Museum,  Oxford:  Abb.  125,  163,
164,  192  (Courtesy  of  the  Ashmolean  Museum);  Windsor  Castle:  Abb.  126,  127,  129,  133  (Reproduced  by  gracious  permission  of
H.  M.  The  Queen);  British  Museum,  London,  Department  of  Prints  and  Drawings:  Abb.  128,  132,  136,  138,  145,  149,  152,  155
(Reproduced  by  courtesy  of  the  Trustees  of  the  British  Museum);  Musee  du  Louvre,  Paris,  Cabinet  des  Dessins:  Abb.  137;  Institut
Neerlandais,  Paris,  Sammlung  Frits  Lugt:  Abb.  154;  Bibliotheque  Nationale,  Paris,  Cabinet  d’Estampes:  Abb.  159;  Galleria
Spada,  Rom:  Abb.  167  (Photo  GPA);  aus:  Heinrich  Weizsäcker,  Adam  Elsheimer,  I.  Teil,  Berlin  1936,  Tafeln,  Taf.  166,  Nr.  192:
Abb.  168;  Museum  of  Art,  Philadelphia:  Abb.  172  (Courtesy  of  the  Philadelphia  Museum  of  Art);  Kunsthistorisches  Museum,
Wien:  Abb.  173;  National  Gallery,  Washington:  Abb.  174  (Courtesy  of  the  National  Gallery,  Washington);  Statens  Museum  for
Kunst,  Kopenhagen:  Abb.  175;  Museum  of  Fine  Arts,  Boston:  Abb.  177  (Courtesy  of  the  Museum  of  Fine  Arts,  Boston);  Institute
of  Fine  Arts,  Detroit:  Abb.  178  (Courtesy  of  the  Detroit  Institute  of  Art);  Musee  du  Louvre,  Paris,  Departement  des  Peintures
(Archives  photographiques):  Abb.  184,  189;  Galerie  der  Akademie  der  bildenden  Künste,  Wien:  Abb.  190.  —  Franz  Unterkircher,
  Hieremias  Gundlach  :  Nova  Hispaniae  regnorum  descriptio.  Photo-Atelier  der  Österreichischen  Nationalbibliothek, ­
  Wien:  Abb.  193—210.  —  Günther  Heinz,  Carlo  Dolci,  Studien  zur  religiösen  Malerei  im  17.  Jahrhundert.
Gabinetto  Fotografico,  Florenz:  Abb.  212,  217,  218,  219,  222,  223,  226,  227,  240,  247,  248;  Deutsche  Fotothek,  Dresden:  Abb.  213,
238,  239;  Alinari,  Florenz:  Abb.  214,  215,  221,  224,  225,  229,  230,  231,  232,  234,  235,  236,  241,  242,  243,  244,  245,  249,  251;
Kunsthistorisches  Museum,  Wien:  Abb.  216,  220,  246;  Gemäldegalerie  der  Akademie  der  bildenden  Künste,  Wien:  Abb.’  228;
Villani,  Bologna:  Abb.  233;  Staatliche  Museen,  Berlin:  Abb.  237;  Brogi,  Florepz:  Abb.  250.