Zum  Werke  Giulio  Romanos.
Circa  quanto  ci  havete  scritto  sopra  la  diversa  oppinione  havete  da  ille  d.  M.  Aurelio  circa  il  voltar  o  interrir  quella
fabrica  vi  dicemo  che  noi  lascemo  a  tempi  sopra  il  luogo  dove  noi  medesimi  ci  potremo  rissolver  di  quanto  ci  pareva  ci
faccia.  Fra  tanto  non  accade  altro
Da  Casale
7  di  magio  1539-Nimmt
  Bezug  auf  zwei  Briefe  Giulios  vom  28.  April  und  30.  April  1539  (Carpi  18,  19),  in  denen  dieser  anfragt,  ob  die
Zimmer  unterkellert  werden  sollen.  Auch  der  Brief  Aurelio  Recordatos  vom  2.  April  über  denselben  Gegenstand  ist  erhalten.
(Carpi  43.)

Anhang  II.

NACHTRÄGE  ZUR  BIBLIOGRAPHIE
in  Thieme  und  Beckers  Künstlerlexikon  1921  (sub  voce  Giulio).

Quellenschriften.
Sebastiano  Serlio:  Sieben  Bücher  über  die  Architektur,  vgl.  Anm.  ,2 ;  außerdem  erstes  Buch,  p.  18  v,  wo  Giulios  rühmend
gedacht  wird.
P.  Ar  et  in  o:  Il  primo  libro  delle  lettere,  Venedig  1538.  Hier,  IX  und  CCCXXIII,  bezeugt  uns  Aretino  die  Existenz  von  Marc
Antons  pornographischer  Stichserie  nach  Giulio,  sowie  die  Tatsache  ihrer  Verfolgung,  die  demnach  zu  Unrecht  bezweifelt
wurde.
—  11  secondo  libro  delle  lettere,  Venedig  1542-  Vgl.  Anm.  44 .
E.  Danti:  Vita  des  Vignola  als  Einleitung  zu  dessen  »Due  Regole  della  Prospettiva  pratica«,  in  der  vom  Eingreifen  Giulios
als  Experte  im  Fassadenstreit  von  Bologna  und  einem  öffentlichen  Gutachten  zugunsten  Vignolas  die  Rede  ist.
Christoforo  Sorte:  Osservazioni  nela  Pittura,  Venedig  1580.  Vgl.  auch  Anm.  55 .
Schließlich  sei  noch  Lomazzo  mit  einer  Äußerung  zitiert,  in  der  er  ein  libro  »sotto  il  nome  di  Giulio  Romano«  erwähnt,
das  von  »Teimini  maschi  e  femine«  handle.  (Trattato  1584,  lib.  6,  pag.  417.)
Ferner  fehlt:
Trattato  della  Pittura  e  Scultura,  uso  et  abuso  loro  composto  da  un  theologo,  e  da  un  pittore  Florenz  1652,  p.  122  (Zuweisung
des  Palazzo  Caffarelli  an  Giulio).
F.  M.  Marsy:  Pictura.  Bei  Watelet,  L’art  de  Peindre,  Amsterdam  1761.  (Etwa  50  lateinische  Verse  zum  Lobe  des  Gigantensaales, ­
  typisch  für  das  Urteil  jener  Zeit.)
J.  H.  Meyer:  Mantua  im  Jahre  1795.  Propyläen  (herausgegeben  von  Goethe),  III.  Bd.,  2.  Stück,  1800.  (Schöne  Beschreibung
des  Palazzo  del  Te  und  Einreihung  des  Künstlers  »in  die  Klasse  der  Skitzisten  im  höchsten  Sinne«.)
P.  L.  Pungileoni:  Lettere  sopra  Marcello  Donati,  Parma  1818,  pag.  53—58.  (Betrifft  Silberarbeiten  für  F.  Gonzaga  1546.)
Venturi:  II  Cardinale  Ippolito  II  in  Francia.  Rivista  Europea  v.  XXIV,  fasc.I,  1881.  (Betrifft  Kartonzeichnung  für  Arazzis  1545O
Alessandro  d'Ancona:  Origini  del  Teatro  italiano,  II.  (Betrifft  von  Giulio  geleitete  Aufführungen  1532  und  1542;  vgl.
Anm.  39 ,  41  und  42 .
Katalog  der  Codici  Capponiani  der  Biblioteca  Vaticana.
G.  K.  Loukomsky  hat  auf  die  Handschrift  aufmerksam  gemacht,  die  dort  wie  folgt  beschrieben  wird:
No.  132.  Cart.  oblungo,  del  sec.  XVII,  m.  o  i73Xo'24i  di  car.  42  mm.
Tratato  di  prospettiva  in  scurcio,  cioe  quando  se  dipinge  in  alto  su  facciate  de  muri  o  sotto  li  soffitti  v  volte,  di
Giulio  Romano.
Com:  »Per  far  sotto  alle  volti  sfondri,  si  puol  condurre  in  due  modi.«
Fin:  »Saper  a  doperare  tutti  li  strumenti  Mathematici.«
Vor  Marchese  Capponi  hat  ein  Unbekannter  das  Ms.  1733  aus  der  Bibliothek  des  verstorbenen  Senators  Alamano  erworben.
Auffallend  ist  nun,  daß  Loukomsky  einen  Passus  als  den  Beginn  des  Traktats  abdruckt,  der  sich  trotz  aller  offenkundigen
Schreib-,  Lese-  und  Druckfehler  als  identisch  mit  einer  Anleitung  zur  Herstellung  von  Scheinarchitektur  erweist,  die
Christoforo  Sorte  von  Giulio  in  Mantua  erlernt  haben  will.  Es  handelt  sich  um  ein  Visierverfahren  mittels  eines  kleinen
Wachsmodells,  das  über  einen  Spiegel  mit  Fadenkreuzen  gestellt  wird.

Der  Vatikanische  Traktat
(nach  Loukomsky,  pag.  19):
Sempre  ad  un  segno  con  la  sua  hano  cella  in  mano  con
la  corva  sopra  graviculata,  fino,  si  haveva  contornato  quello
che  si  vedere  nello  specchio  batendoglio  le  sue  ombre,  le
modesti  tinte  i  lami  con  la  suoi  riflessi  e  suoi  luoghi.  Et
facendo  le  cose  dette  si  vedranno  zenti  alcuno  opposizione
le  cose  molto  riuscibili.

C.  Sorte
(Osservazioni  nela  Pittura,  Venedig  1580,  fol.  16  verso):
Et  accomodato  esso  specchio,  bisogna  accomodarsi  sopra
con  l’occhio  fisso  et  star  sempre  ad  un  segno  con  la  sua
tavolctta  in  mano  con  la  carta  sopra  graticulata,  sino  che
si  havera  contornato  quello  che  si  vedera  nello  specchio,
battendogli  le  sue  ombre,  le  meze  tinte  et  i  lumi  con  li
suoi  reflessi  a  suoi  luoghi.  Et  facendo  le  cose  dette  si
vederanno  senza  alcuna  opposizione  le  cose  molto  riuscibili,
come  nella  seguente  forma.
(Die  Abbildung  fehlt.)

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