22

22 De Hoop-Scheffer 1974 (zit. Anm. 20), 170–172.
23 Siehe Paul Vandenbroeck, Genre painting as a collective process of inversive self-definition,

c. 1400 – c. 1800. III. The beggar and the outcast, in: Jaarboek Koninklijk Museum voor
Schone Kunsten Antwerpen 2009, 162–211.
24 Siehe Heiner Borggrefe, Vera Lüpkes, Paul Huvenne und Ben van Beneden (Hgg.), Hans Vredeman

 de Vries und die Renaissance im Norden, AK München 2002, 140–143 und 149, Anm. 27.
25 Hans Vredeman de Vries, Lazarus vor dem Palast des Reichen (Leeuwarden, Fries Museum,

Inv. S 1991 – 003 und Lemgo [Abb. 12]), sowie Lazarus und die Hunde (Amsterdam, Rijksmuseum,
 Inv.-Nr. A 2390). Ein weiteres Gemälde ist verschollen, aber durch eine Schwarzweiß-Abbildung
 bekannt (AK München 2002 [zit. Anm. 24], Kat.-Nr. 118, S. 282).
26 AK München 2002 (zit. Anm. 24), Kat.-Nr. 119, S. 282: »Das Lazarus Thema war nicht erst

seit Coornherts Komödie vom reichen Mann eine zentrale Parabel für die christliche Kritik an
Reichtum und aufwendigem Lebensstil der wohlhabenden Kaufleute. Den sinnesfreudigen
Lustgarten der Renaissance kritisierten Erasmus von Rotterdam und Justus Lipsius als hedonistisch.
 In ähnlichem Sinne verwendet Vredeman die Motive Palast und Garten zur Charakterisierung
 einer hedonistischen Lebensweise. Der reiche Epulone kommt lustwandelnd mit
seiner Frau aus dem Garten zurück.«
27 Gerlinde Gruber, in: Meisterwerke der Holländischen und Flämischen Malerei aus der Gemäldegalerie

 des Kunsthistorischen Museums Wien, AK Tokio/Kobe 2004, Osaka 2004, Kat.-Nr.
 49, S. 201.
28 Gruber 2004 (zit. Anm. 27).
29 Philippe Le Leyzour, Gravure et peinture. À propos de quelques tableaux peints d’après les

estampes de Bosse, in: Maxime Préaud, Sophie Join-Lambert, Idelette Ardouin-Weiss (Hgg.),
Abraham Bosse savant graveur, AK Paris/Tours 2004, 298–317.
30 Vermet 1995 (zit. Anm. 5), 34–35.
31 Mitteilung von Bernard Vermet.
32 Vermet, in: The Grove Dictionary of Art, Jane Turner Ed., Bd. 8, 1996, 662–663.
33 Walter Liedtke, The Court style: Architectural painting in the Hague and London, in: Guido

Jansen und Jeroen Giltaij, Perspectives: Saenredam and the architectural painters of the

17th
century, AK Museum Boymans van Beuningen, Rotterdam 1991, 31–42, hier: 31–33; siehe
auch Liedtke 2012 (zit. Anm. 12), 27.
34 Hans Jantzen, Das niederländische Architekturbild, Leipzig 1910, Neuauflage Braunschweig

1979.

Literatur (in Auswahl)

Katalog der Gemäldegalerie, Holländische Meister des 15., 16. und 17. Jahrhunderts, bearbeitet
von K. Demus, Wien 1972, 23
Timothy Trent Blade, The paintings of Dirck van Delen, PhD dissertation, University of Minnesota,
 1976
Bernard Vermet, Tableaux de Dirck van Delen dans les musées français, in: Revue du Louvre 3,
1995, 30–44
Allgemeines Künstlerlexikon, XXV, 2000, 427, s.v. Dirck van Delen (Dieter Beaujean)
Meisterwerke der Holländischen und Flämischen Malerei aus der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen
 Museums Wien, AK Tokio/Kobe 2004, Osaka 2004, Kat.-Nr. 49 (Gerlinde Gruber)
Walter Liedtke, Dirck van Delen’s Solomon Receiving the Queen of Sheba of 1642, in: Stanford
Museum Journal, November 2012, 19–29

Impressum

Herausgeber: Kunsthistorisches Museum Wien, Sabine Haag und Sylvia Ferino
Text: Sabine Pénot und Ina Slama
Redaktion: Guido Messling und Sabine Pénot
Lektorat: Karin Zeleny
Art Director: Stefan Zeisler
Graphik: Michaela Noll, Maria Theurl
Photos: Andreas Uldrich
Bildbearbeitung: Thomas Ritter, Michael Eder
Abbildungen: Abb. 3: TU Library (Delft); Abb. 11: Bildzitat aus: Matthijs Ilsink, Bosch en Bruegel
als Bosch. Kunst over kunst bij Pieter Bruegel (c. 1528–1569) en Jheronimus Bosch (c. 1450–
1516), Nijmegen 2009, 86; Abb. 12: Weserrenaissance-Museum Schloß Brake (Lemgo); Abb. 13:
Bildzitat aus: AK München 2002, 145; Abb. 14: Bildzitat aus Hollstein Dutch & Flemish, Bd. 48;
Abb. 15: Bildzitat aus AK Paris/Tours 2004, 165; alle andere ©KHM Wien.
Ausstellungsaufbau: Jörg Stark und Team
Druckerei: Druckerei Walla, Wien
ISBN 978-3-99020-035-3
Alle Rechte vorbehalten. © 2013 Kunsthistorisches Museum Wien