Forschungen des Instituts für Archäologische Wissenschaften, Denkmalwissenschaften und Kunstgeschichte: Sprechendes Metall? Die Rüstung als Objekt und Bedeutungsträger in Gesellschaft und Kunst des Spätmittellalters

Retsch, Christopher

Sprechendes Metall? Die Rüstung als Objekt und Bedeutungsträger in Gesellschaft und Kunst des Spätmittellalters (16)

Bibliographic data

Multivolume work

Persistent identifier:: 0063178

Title:: Forschungen des Instituts für Archäologische Wissenschaften, Denkmalwissenschaften und Kunstgeschichte

Place Of Publication:: Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Multivolume work

Collection:: Electronic Publications

Copyright:: Attribution 4.0 International (CC BY 4.0); Kunsthistorisches Museum Wien

Volume

Persistent identifier:: 0063179

Title:: Sprechendes Metall? Die Rüstung als Objekt und Bedeutungsträger in Gesellschaft und Kunst des Spätmittellalters

Shelfmark:: 111.751

Author:: Retsch, Christopher

Volume count:: 16

Publisher:: University of Bamberg Press

Document type:: Volume

Collection:: Electronic Publications

Publication year:: 2022

Copyright:: Attribution 4.0 International (CC BY 4.0); Kunsthistorisches Museum Wien

Language:: German

21 Zuordnungen bestehen doch zu viele Ausnahmen, was er auch selbst einräumt.47 Auf den grundlegenden Überlegungen Żygulskis aufbauend, lassen sich folgende vier Varianten der Darstellungen von Rüstungen in Kunstwerken des Spätmittelalters erkennen: 1) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile darge stellt, die sehr genau den real existierenden entsprachen und das zeitgenössisch tech nisch und modisch aktuellste beziehungsweise gängige Erscheinungsbild wiedergeben. 2) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile darge stellt, die zwar den real existierenden (weit gehend) entsprachen, aber zum Zeitpunkt der Entstehung des Kunstwerkes schon als altmo disch galten. 3) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile anti kisierend dargestellt, mit Elementen die es in der Antike tatsächlich gab oder in der mittel alterlichen Bildtradition in Anlehnung an antike Vorbilder entstanden sind. 4) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile sehr phantastisch, unabhängig von realen mittel alterlichen oder antiken Vorbildern dargestellt. Wahrscheinlich wären sie als exotisch oder orientalisierend zu bezeichnen. Die beiden ersten Varianten der Rüstungsdarstel lung bezogen sich auf real getragene Rüstungsteile. Daher ist es wahrscheinlich, dass sich mögliche zeichenhafte Bedeutungen realer Rüstungsteile auch innerhalb dieser beiden Darstellungsvarianten nieder schlugen. Ganz sicher sind die verschiedenen regio nalen (Herstellungs)Moden, wie sie von den aus dem Spätmittelalter erhaltenen originalen Rüstungsteilen bekannt sind, in der Kunst dieser Epoche wiederzu finden. Daher sind beispielsweise Rüstungen, welche in Italien oder in Deutschland gefertigt wurden, auch in der Wiedergabe in der Kunst mitunter klar als solche erkennbar. Zunächst sind diese vier Varianten wertneutral aufzufassen. Sie sind dabei aus heutiger entwicklungs geschichtlich informierter Sichtweise zu ver stehen, weshalb es sich nicht unbedingt um spätmittelalterlich zeitgenössisch gedachte Darstellungsmöglichkeiten handeln muss. Auch wenn ein Unterschied zwischen altmodischen und antikisierenden Rüstungsteilen besteht, muss dieser Unterschied den spätmittelalter lichen Auftraggebern, Künstlern und Rezipienten nicht notwendigerweise bewusst gewesen sein. Eben falls ist die Grenze zwischen der Darstellung antiki sierender und phantastischer Rüstungsteile nur sehr schwer erkennbar und muss daher ebenfalls im Spät mittelalter nicht unbedingt auf einer klaren Trennung beruht haben. Eine Unterteilung der Rüstungsdarstellung in mögliche spätmittelalterlich zeitgenössische Kategorien könnte daher folgendermaßen gewesen sein: 1) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile darge stellt, um die Figuren entweder in der Gegen wart zu verankern oder mit Bedeutungen zu versehen, die aus der zeitgenössischen Praxis der Nutzung von Rüstungsteilen hergeleitet wurden. (Die Rüstungen und Rüstungsteile entsprachen also sehr genau den zeitgenössisch genutzten realen Rüstungsteilen.) 2) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile darge stellt, um die Figuren in einer Vergangenheit anzusiedeln beziehungsweise, um damit die ganze Handlung als vergangen zu charakteri sieren. (Rüstungen oder Rüstungsteile wurden dargestellt die zum Zeitpunkt der Entstehung des Kunstwerkes bereits als altmodisch galten oder auf antiken Vorbildern beruhten.) 3) Es wurden Rüstungen oder Rüstungsteile darge stellt, um die Figuren oder die Handlung in einer fremden, exotischen Region zu verorten. (Die Rüstungen oder Rüstungsteile wurden phantastisch, orientalisierend, möglicherweise auch antikisierend dargestellt. Mit einem zeit genössischen Adjektiv wären sie wahrscheinlich als heidnisch48 beschrieben worden.)49 47 Zu diesen Ausnahmen gehören neben den von ihm genannten häufigen Abbildungen beispielsweise der Soldaten bei der Kreuzi- gung sowie der Auferstehung Christi in der von ihm als Zeichen des „Saint-Knight“ zeitgenössischen Rüstung auch umgekehrt bei- spielsweise Abbildungen von Rüstungsteilen mit Schuppen auf Grabmalen, vor allem um 1400, die daher auch keine rein negative Symbolik des „Anti-Knight“ gewesen sein können. 48 Vgl. HÖDL: Heiden, -ntum. 1989. 49 Auch wenn die Varianten 2 und 3 (bzw. in der vorhergehenden Unterteilung die Varianten 3 und 4) sich in dieser Arbeit hauptsächlich auf Darstellungen in der Kunst beziehen, konnten beide möglicherweise mit den ihnen in der Kunst innewohnenden Bedeutungen auch als reale Objekte hergestellt werden, um beispielsweise als ,Kostüme‘ in geistlichen und weltlichen Spielen Verwendung zu finden (siehe auch Kapitel V.3. Die Rüstung als ,Kostüm‘, S. 175) oder aber um deren (dann zumeist positive) Bedeutungen dem Träger solcher Rüstungen zuzuschreiben (zu den Rüstungen all’antica bzw. alla romana siehe Kapitel VI.4. Die Darstellung antikisie- render Rüstungen oder Rüstungsteile, S. 281).

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