Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien: Band 6/7

Seipel, Wilfried

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990025659750203331

ZDB-ID:: 1479978-9

Title:: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 1605-2773

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061520

Title:: Band 6/7

Shelfmark:: 10.230

Editor:: Seipel, Wilfried

Volume count:: =98/99

Publisher:: Philipp von Zabern

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 2004/2005

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: Zu den frühen Blockflöten der Sammlung alter Musikinstrumente des Kunsthistorischen Museums in Wien

Author:: Darmstädter, Beatrix

Beatrix Darmstädter 1 Die Signaturen treten auf den Instrumenten in der Form von „HIE # S“ und „HIER S # “ auf und werden aus Gründen der Konvention als „HIES“ und „HIERS“ wiedergegeben. 2 Frank R Bär, Holzblasinstrumente im 16. und frühen iy. Jahrhundert. Familienbildung und Musiktheorie (Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft, Bd. 24), Tutzing 2002; Gerhard Stradner, Musical Instruments in an Inventory by Andrea Mantova Benavides, Padua 1696, in: The Galpin Society Journal LV, April 2002, 62-103. 3 Bär 2002 (zit. Anm. 2), 313. Abb. 1: Flöten mit „ Ganassi-Eigenschaften SAM 135, SAM 138 und SAM 14g (von links nach rechts). Zu den frühen Blockflöten der Sammlung alter Musikinstrumente des Kunsthistorischen Museums in Wien Die Sammlung alter Musikinstrumente des Kunsthistorischen Museums in Wien hat 43 Blockflöten im Stil von Renaissanceblockflöten in ihrem Bestand. Von diesen Instrumenten stammen 39 aus der von den Marche- si Obizzi im 17. Jahrhundert gegründeten sogenannten „Estensischen Sammlung“ auf Schloß Catajo bei Padua. Unter dem letzten Herzog des Hauses Österreich-Este von Modena, Franz V., wurden 1870 einige die ser Instrumente nach Wien transportiert. 1914, nach der Ermordung des Thronfolgers Franz Ferdinand II., ließ man in die Wiener Sammlungen weitere Objekte überstellen, unter denen sich auch Blockflöten befunden haben können. Eine Blockflöte (SAM 165) ist aus den bereits vor 1580 unter Erzherzog Ferdinand angelegten Sammlungen auf Schloß Ambras bei Innsbruck übernommen worden, eine weitere, SAM 624 (Bassettblk- ckflöte, Marke Kleeblatt-HD-1503), wurde erstmals im 1883 verfaßten Ambraser Inventar genannt und gelangte während der Direktionszeit von Dr. Gerhard Stradner in die Wiener Sammlung. Im Jahr 1921 wurde eine Bassettblockflöte (SAM 363) aus dem Hofmobiliendepot in die damalige Sammlung für Plastik und Kunstgewerbe des Kunsthistorischen Museums eingegliedert. Ein anderes Instrument, die Diskantblockflöte SAM 691, wurde 1982 aus dem Depot der Kunstkammer in den Bestand der Sammlung alter Musikinstrumente aufgenommen. Neben den Instru menten sind auch vier Futterale erhalten, von denen eines nach 1920 stark beschädigt wurde, so daß seine längsre Röhre heute nur noch als Fragment erhalten ist. Besondere Aufmerksamkeit wurde in letzter Zeit vor allem den jeweils sechs mit „HIES“ beziehungsweise mit „HIERS“ 1 und den elf mit Sei denmotten signierten Blockflöten zuteil. Dies dürfte daran liegen, daß man in diesen Instrumenten Teile eines „Stimmwerks“, „Accorts“, „Con- sorts“ oder eines „Coppels“ zu erkennen versuchte. Im Jahr 2002 erschienen zwei vom thematischen Ansatz her interessante Arbeiten, die sich unter anderem auch mit jenen Blockflöten beschäfti gen 2 . Nach kritischer Durchsicht dieser beiden Publikationen ergab sich die Notwendigkeit, einige Schlußfolgerungen eingehender zu untersu chen. Diese Dikussionspunkte sollen in der folgenden Abhandlung erör tert werden. I. a Die mit „HIES“ und „HIERS“ signierten Blockflöten Frank P. Bär beschäftigt sich zunächst mit den Blockflöten der Marke HIES und wendet dabei nach eigenen Worten „das Prinzip der gleichen Signaturen“ an 3 , wobei er jedoch in der Folge dann davon ausgeht, daß Instrumente einer Gattung mit unterschiedlichen Stimmtonhöhen, die dieselben oder aber auch - im Fall der Seidenmotten-Instrumente und im

Access restriction

Copyright

fullscreen: Band 6/7 (=98/99)

Series

Periodical volume

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation