Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 40 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061501

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 40 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XL=76

Publisher:: Schroll & Co

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1980

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061501

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: VERÄNDERUNGEN IM INVENTARBESTAND DER TAPISSERIENSAMMLUNG DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS IN WIEN

Author:: Bauer, Rotraud

VERÄNDERUNGEN IM INVENTARBESTAND DER TAPISSERIENSAMMLUNG DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS IN WIEN Von Rotraud Bauer Das in den beiden ersten Bänden des Jahrbuches der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses abgedruckte Inventar der Tapisseriensammlung des ehemaligen Kaiserhauses 1 hat im Laufe von nahezu hundert Jahren einige Veränderungen erfahren. Diese Veränderungen im Inventar der Wiener Tapisseriensammlung betreffen auf der einen Seite die Abgänge, die ihre Ursache in den beiden Weltkriegen und in Verkäufen haben, und zum anderen den zahlenmäßig nicht sehr großen Zuwachs. Ziel dieser Publikation ist es, zum einen diese Abgänge, der Numerierung des Inventares folgend, katalogmäßig aufzuzählen und somit bekannt zu machen, da auch in rezenter Literatur häufig das Kunsthistorische Museum in Wien als Besitzer von Tapisserien angeführt wird, die es nicht mehr in Verwahrung hat; zum anderen ist beabsichtigt, durch Abbildung und Angabe verschiedener Merkmale wie Marken oder Maße 2 der seit Ende des Zweiten Weltkrieges als „verschollen“ geltenden Tapisserien, Museumskollegen und Kenner privater Sammlungen zur Mitarbeit anzuregen, diese Kunstwerke aus dem Besitz des Kunsthistorischen Museums aufzuspüren und identifizieren zu helfen. Bevor auf die Abgänge im Inventarbestand der Wiener Tapisseriensammlung im einzelnen eingegangen wird, sollte man sich fragen, wie es zu diesen Verlusten überhaupt kommen konnte. Die Antwort liegt in der Tatsache, daß man in den Tapisserien schon von jeher hauptsächlich ein Gebrauchsgut zu Ausstattungszwecken gesehen hat, welches man nach Bedarf aus dem „Magazin“ holte und zu den verschiedensten Anlässen in Schlösser und Kirchen oder auch in weiter entfernte Residenzen der Monarchie verbrachte. Die folgenden Beispiele, die diese Gepflogenheiten illustrieren sollen, sind wahllos herausgegriffen und stehen für viele andere. Der kaiserliche Hoftapezierer Lorenz Khann erhielt am 4. November 1652 einen Paßbrieff, um 7 schwehre mit khay. tapezereyen beladene wagen von hinnen [Wien] nachher Regenspurg zur khay. hoffstattsnotturfften ... zu bringen, und der Tapezierergehilfe Andreas Streller folgte ihm mit 6 wagen mit tapezereyen, so erst nach ihrer khay. may. abraiß von hinnen weggethann und folgennts nacher Regenspurg abgeführt werden sollen 3 . Nach Beendigung der Festlichkeit, im genannten Fall des Reichstages zu Regensburg, transportierte man die Tapisserien wieder nach Wien zurück und verwahrte sie bis zu neuerlichem Gebrauch 4 . Auch bei kaiserlichen Hochzeiten wurden Tapisserien verwendet und diese, wie anläßlich der zweiten Vermählung Kaiser Ferdinands III. in Linz, sogar auf dem ainen bedekten schiff dorthin und wieder zurückgebracht 5 . Die Tapisserien waren ein Ausstattungsgut, für welches der Besteller respektable Summen auszugeben bereit war. Auch dies sei an einem Beispiel unter vielen demonstriert. Kaiser Ferdinand III. bestellte über seinen Bruder Erzherzog Leopold Wilhelm eine Anzahl niederländischer Tapisserien zur Ausstattung des Prager Schlosses, wobei er bereit war, bis zu 10.000 Gulden auszugeben 6 . Hinter diesem Begehren steht zugleich höchster Anspruch. Der Fürst wünschte sich mit Kunstwerken allererster Qualität zu umgeben, die seine Stellung betonten und seiner Repräsentation dienten. Die Tapisserien hatten für ihn die selbe Funktion wie Bilder und Kunstkammerstücke. 3 ) Ernst Ritter von Birk, Inventar der im Besitz des Allerhöchsten Kaiserhauses befindlichen Niederländer Tapeten und Gobelins, in: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Band I, Wien 1883, S. 213-248, und Band II, Wien 1884, S. 167-216. 2 ) Diese letzteren sind jedoch nur als Richtlinien zu verstehen. Heute vorgenommene Kontrollmessungen zeigen, daß die aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts stammenden Maßangaben nur in Ausnahmefällen richtig sind. Differenzen bis zu 20 Zentimetern sind keine Seltenheit. 3 ) Herbert Haupt, Archivalien zur Kulturgeschichte des Wiener Hofes, 1. Teil: Kaiser Ferdinand III.: Die Jahre 1646-1656, in: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 75, 1979, Nr. 517. (Im folgenden zitiert: Haupt 1979.) 4 ) Haupt 1979, Nr. 702. 5 ) Haupt 1979, Nr. 80 und 81. 6 ) Haupt 1979, Nr. 418 und 441. BBM ——MMMM

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