Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 27 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061491

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 27 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XXVII=63

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1967

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061491

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: DIE „MOSESFOLGE“ DER TAPISSERIENSAMMLUNG DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS IN WIEN

Author:: Mahl, Elisabeth

DIE „MOSESFOLGE“ DER TAPISSERIENSAMMLUNG DES KUNSTHISTORISCHEN MUSEUMS IN WIEN Von Elisabeth Mahl Tn seinem 1928 erschienenen grundlegenden Werk über die Geschichte der Wandteppiche widmete Heinrich Göbel im 2. Teil, „Die Romanischen Länder“, auch der Teppichwirkerei des Herzogtums Lothringen ein umfassendes Kapitel 1 . An den Anfang seiner chronologisch aufgebauten Besprechung der lothringischen Manufakturen stellte Göbel „Die Geschichte des Moses“ des Kunsthistorischen Museums in Wien. Die Berechtigung, die Entstehung dieser Folge nach Nancy zu lokalisieren, entnahm er, wie schon vor ihm Ludwig Baldass 2 und Ernst Ritter v. Birk 3 , einem am unteren Bordürenrand von sieben Teppichen wiederkehrenden Zeichen T dem Lothringischen Doppelkreuz, das Göbel wie schon seine Vorgänger als Herkunftsvermerk im Sinne der Stadtmarken auffaßten. Die Wiener „Geschichte des Moses“ ist die einzige Teppichfolge des 16. Jahr hunderts, die dieses Zeichen trägt. Alle die Geschichte der lothringischen Teppichwirkerei betreffenden Überlegungen gingen deshalb von dieser Serie aus, sie diente als Beweis für die hohe bis in die Renaissance zurückgehende Tradition textiler Verfertigungen im östlichsten Herzogtum des heutigen Frankreich. Aus diesem Grunde hat sich eine kritische Bearbeitung der „Mosesserie“ vor allem mit dem Problem ihrer lokalen Sonderstellung auseinanderzusetzen. Diesem Kapitel voranzustellen ist die Angabe der Provenienz, eine katalogmäßige Behandlung der einzelnen Teppiche, die Untersuchung des Erhaltungs zustandes und Klärung der den Inhalt der Darstellungen von Bildfeld und Bordüre betreffenden Fragen. Die beiden wichtigsten Voraussetzungen zur Bestimmung des historischen Ortes einer Tapisserie stellen die Kenntnis des entwerfenden Künstlers und des ausführenden Ateliers dar. Die Zuschreibung der Entwürfe an einen bekannten Meister läßt sich im Fall der „Mosesserie“ nur schwer durchführen. Auf Grund der engen Verwandtschaft mit zeitlich und lokal fixierten Teppichzyklen gelingt es aber, die Entstehung unserer Folge auf wenige Jahre einzuengen und ihren Standort in der Entwicklung der Brüsseler Bildteppichwirkerei aufzuzeigen. In Verbindung mit der den Entwurf ausführenden Manufaktur erhebt sich die Frage, ob es sich bei der Wiener „Mosesfolge“ um ein Unikat oder womöglich um eine der in mehreren Exemplaren ausgeführten Wiederholungen handelt. Bei ihrer Beantwortung wird auf die Chronologie der Entstehung der erhaltenen „Mosesfolgen“ einzugehen sein. I hrer Provenienz nach gehört „ Die Geschichte des Moses“ zu jenem großen Bestand an Tapisserien, der durch Kaiser Franz I. Stephan den kaiserlichen Sammlungen einverleibt wurde. Dieser ehemals loth ringische Besitz - es handelt sich dabei durchwegs um Tapisserien von hervorragender Qualität - weist in den meisten Fällen seine Herkunft durch inventarische Erwähnungen oder heraldische Markierungen aus. Die Provenienz der Mosesfolge läßt sich sowohl auf Grund quellenmäßiger Belege als auch mit Hilfe der in die Bordüre eingewirkten Wappen der Auftraggeber beweisen. Als sichtbares Zeichen ihrer ersten Besitzer tragen alle Tapisserien in den oberen Ecken der Bordüre die Wappen lothringischer Herzoge, nämlich des Herzogs Franz von Lothringen (1517-1545) und seiner Gemahlin Christine von Dänemark (1521-1590) sowie von deren Sohn, Herzog Karl II. (1543-1608) und dessen Gattin, Herzogin Claude von Frankreich (1547-1575). Sicher ist deshalb die Notiz im Inventar, vom 17. Mai 1575 und 1 ) H. Göbel, Wandteppiche, 2. Teil, Die Romanischen Länder, Bd. 1, Leipzig 1928, S. 358ff. 2 ) L. Bald ASS, Die Wiener Gobelinsammlung, Wien 1920, Nr. 52-61. 3 ) E. Ritter v. Bikk, Inventar der im Besitz des Allerhöchsten Kaiserhauses befindlichen Niederländer Tapeten und Gobelins, in: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, Bd. 1, 1883, S. 215.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 27 (N.F.) (XXVII=63)

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