Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 21 (N.F)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061485

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 21 (N.F)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XXI=57

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1961

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061485

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: SPANISCHE P0RTRA1TS DES 16. JAHRHUNDERTS

Author:: Klauner, Friderike

SPANISCHE P0RTRA1TS DES 16. JAHRHUNDERTS Von FRID ERIKE Klauner Die große Anzahl von Infanten- und Königsbildnissen der spanischen Habsburger, die aus dyna stischen Gründen in der Portraitsammlung des Kaiserhauses zusammengekommen ist — jetzt befindet sie sich im Kunsthistorischen Museum - fordert dazu auf, sich damit zu beschäftigen und sie als Komplex zu erfassen. Tut man dies, so stellt sich gleich zu Anfang heraus, daß kein anderes Land außer Spanien es zu einer so dichten und geschlossenen Produktion von höfischen Familien bildern gebracht hat 1 . Der Hauptbestand dieser Portraits, der sich teils in Madrid (im Prado und in den Descalzas Reales), teils in Wien befindet, läßt sich in zwei Gruppen teilen: eine, die von Anthonis Mor, dem holländischen Begründer dieser Portraitschule, über A. Sänchez Coello, Juan Pantoja de la Cruz, Andres Lopez bis zu Bartolome Gonzalez reicht, also von Philipp II. bis zum jungen Philipp IV., das ist von ungefähr 1550-1620, und eine zweite, die Veläzquez und seine Schüler umfaßt, das entspricht den reiferen Jahren Philipps IV. sowie Karl II., dem letzten spanischen Habsburger (gest. 1700). Der auffälligste Unterschied zwischen diesen beiden Gruppen besteht darin, daß das Haupt der zweiten, nämlich Veläzquez, nicht nur, sondern auch Portraitmaler ist, während die Maler der ersten Gruppe ausschließlich Portraitisten sind. Die wenigen Kompositionen, die sie nebenbei gemalt haben, sind von sehr mäßiger Qualität, denn ihre Grundeinstellung konnten diese Maler nicht ändern. Der ausschließliche Portraitmaler hat, ganz allgemein betrachtet, eine andere Einstellung zum Modell als derjenige, der neben Figurenkompositionen unter anderem auch Portraits malt. Dem Maler von Kompositionen sind seine Modelle Mittel zum Zweck, um formale oder inhaltliche Ideen mit ihrer Hilfe zur Darstellung zu bringen. Malt er nun ein Portrait, so ist dieselbe Haltung dem zu portraitierenden Modell gegenüber zu spüren. Der Portraitmaler hingegen verfolgt bei seiner Arbeit keine übergeordnete künstlerische Idee, sondern versucht ausschließlich ein genaues Abbild der Erscheinung des Modells zu geben. Formale Probleme werden also nur in geringem Maß behandelt, Komposition, überhaupt die bildmäßige Struktur entsteht als Nebenergebnis. Zwangsläufig bedeutet das eine Verarmung des Bildgefüges, oder, anders ausgedrückt: fast immer ist der reine Portraitmaler schon von vornherein die schwächere künstlerische Kapazität 2 . Aber seine ausschließliche, einseitige, geradlinige Gerichtetheit auf das Modell kann ihn befähigen, dem Abbild eine unerwartete Intensität zu geben, die allerdings durch außerkünstlerische Vorstellungen begründet ist. Die starke Attraktion, die diese Bilder spontan ausüben, wird bewirkt durch die Eindringlichkeit, mit der diese außer - künstlerisehen Werte vorgetragen werden. In sehr fühlbarer Weise üben die spanischen Portraits, welche die erwähnte erste Gruppe ausmachen, diese Anziehung aus, und von da kommt auch der wirkliche Anreiz, sich mit ihnen zu beschäftigen. Wirft man einen ersten Blick auf die Reihe dieser Bilder, so hält man sie zunächst für nichts anderes als für Nachahmungen der Portraits von Mor, und ihr einziger Unterschied zu diesem scheint darin zu bestehen, daß sie eben schlechter sind. Dreht man sich aber, bewegt von einer heimlichen Anziehungs kraft, ein zweites Mal nach ihnen um, so entdeckt man, daß der Unterschied nicht nur negativ zu bewerten sein kann, daß hingegen eine Kraft spürbar ist, welche die von Mor gegebene Form in fast unmerklicher Weise so abändert, daß dem Betrachter die Person des Portraitierten als belebtes Gegenüber suggeriert wird. Das geschieht aber nicht durch psychologische Einsicht - die läge nicht im Interesse der Zeit also nicht durch eine Belebung des Inneren, sondern durch eine Belebung des Äußeren, der Haltung und der Meinung, die sie zu haben hat. ') Nur die französischen Bildniszeichnungen des F. Clouet und seines Umkreises sowie die Miniaturportraits von N. Hilliard sind quantitativ damit vergleichbar. 2 ) Über die Rolle, die das Porträtieren in der Laienmalerei spielt, siehe N. Michailow, Zur Begriffsbestimmung der Laien malerei, Zeitschrift für Kunstgeschichte, Bd. 4/1935.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 21 (N.F) (XXI=57)

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