Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061477

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XV=51

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1955

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061477

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: DIE TAT DES GIORGIONE

Author:: Baldass, Ludwig

Die Tat des Giorgione 141 U lü M *4, t* «r 132. Schule des Carpaccio. Arion. Oxford wichtig. In dieser lyrischen Kunst sollte das Psychische nicht durch Symbole ausgedrückt werden, sondern allein durch Haltung und Mienen der Menschen und durch die Gefühle, die bestimmte landschaftliche Stimmungen im Beschauer hervorrufen. VT. GIORGIONES NEUER MALVORGANG Als Jan van Eyck sich zur Aufgabe gestellt hatte, das Sichtbare der Schöpfung so getreu und objektiv als möglich wiederzugeben, vervollkommnete er die von seinen unmittelbaren Vorgängern geübte Maltechnik, um sie instand zu setzen, die stofflichen Erscheinungen der Oberfläche durch die Farbe zu charakterisieren. Es ist die Tat des Giorgione, daß er das objektive Weltbild des Quattrocento durch ein subjektives ersetzte und im Gemälde lediglich seine persönliche Auffassung von der Erscheinung der Dinge und ihrer Wertung zum Ausdruck bringen wollte. Da dieses Ziel weder mit den Mitteln der alten Temperamalerei, die vor Antonellos Auftreten allgemein in Italien geübt wurde mit ihr brach erst der junge Leonardo —, noch mit der altniederländischen Malkunst, die Antonello nach Venedig brachte und Giovanni Bellini umwandelte, erreichbar war, erarbeitete sich Giorgione einen neuen Malvorgang. Bei Betrachtung der „Laura“ (Abb. 99) war uns die Farbgebung und mehr noch der absichtlich sichtbar gelassene Farbenauftrag aufgefallen. Das Sichtbarwerden der Pinselführung tritt überall dort zutagd, wo die Modellierung vor allem mit zeichnerischen Mitteln, also durch einzelne Pinselstriche, erfolgt. Bei Leonardo finden wir es bezeichnenderweise zuerst bei einer Grisaille (der Rückseite des Ginevraporträts) und dann bei den Pflanzen im Vordergrund der Altarbilder. Ebenso ist es gelegentlich bei Carpaccio und seiner Gefolgschaft zu beobachten. Ich verweise auf ein kleines „Staffeleibild“ mit dem delphinreitenden „Arion“ {Abb. 132) im Ashmolean Museum zu Oxford, auf dem, wie dies auch bei Werken von Carpaccio selbst beobachtet werden kann, die Wellen noch durchaus mit graphischen Linien angedeutet worden sind. Es handelt sich hier um Reminiszenzen an einen überwundenen Stil, der an die Temperatechnik des Tre- und Quattrocento gebunden war. Antonello da Messina und der reife Giovanni Bellini hatten bewegtes Gewässer bereits mit der Farbe wiedergegeben. Carpaccio und

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