Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061477

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XV=51

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1955

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061477

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: DIE TAT DES GIORGIONE

Author:: Baldass, Ludwig

Die Tat des Giorgione 125 V * * A ■ 114. Carpaccio, Tubabläser a. d. Taufbild d.hl. Georg. \ enedig 115. Giorgione, die zwei stehenden Philosophen, Wien * IV. DIE STILABLEITUNG 1. Die venezianische Tradition Der in Giorgiones Altarbild von Castelfranco offensichtliche Zusammenhang des Figurenstils mit der Kunst des Giovanni Bellini ist gelegentlich auch später erkennbar. So wird die kontrapostorische Haltung des greisen Philosophen auf dem berühmten Bilde in Wien von Gewandfiguren der „Sacra Conversazione“ von 1505 in San Zaccaria vorbereitet. In der Figurenbehandlung der mittleren Periode Giorgiones sehen wir aber neben vorklassischen Attitüden auch naturalistische Züge, die in der Verbindung lebensvoller Gestaltung mit selbstverständ licher Eleganz an die Schöpfungen Carpaccios anklingen. Wir können diese Stilverwandtschaft schon des Paris“ einem Staffeleibild, das in der Figurengestaltung den „Drei Philosophen“ näher steht als die Geburt in Washington, nichts von’den genannten Wesenszügen dieser Schöpfung beobachten können. So erhebt sich also die noch zu lösende Frage, ob wir in dieser Anbetung der Hirten“ ein Frühwerk Giorgiones vor uns haben, der hier spätere Wirkungen überraschenderweise vorwegnimmt, um sie dann zunächst nicht weiter zu verfolgen, oder ob das Werk die Arbeit eines Schülers ist, der sich noch an die alte Tradition gebunden fühlt und daher den Anregungen des Meisters nur zögernd folgt. Es ist zu hoffen daß die für 1955 geplante Giorgione-Ausstellung in Venedig die Möglichkeit gibt, die „Anbetung der Hirten“ in Washington neben den gutbeglaubigten Bildern zu sehen und so einen Vergleich von Farbauftrag und Pinselstrich durchzu- führen Bei einem so eminenten malerischen Talent, wie Giorgione es besaß, kann nur die malerische Handschrift den letzten Ausschlag geben. Erst nach minuziösem Vergleich wird sich erweisen, ob die Entwicklung des Entwerfers konsequent oder sprunghaft vor sich gegangen ist, was beides im Bereich der Möglichkeit steht. Die Anbetung der Hirten“ der Wiener Galerie, die auf der Ausstellung zu sehen war. ist eine im Format und in vielen landschaftlichen Einzelheiten veränderte Wiederholung des Bildes in Washington. Tch erblicke in dem Wiener Bild, wie ich demnächst ausführlich darlegen werde. Berenson folgend, die Hand des jungen Tizian.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.) (XV=51)

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