Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0061477

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: XV=51

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1955

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0061477

Language:: Deutsch

Chapter

Title:: DIE TAT DES GIORGIONE

Author:: Baldass, Ludwig

Ludwig Baldass I IS s m * ♦ V * T. / 109. Giorgione, Madonna von Castelfranco (Detail) 110. Giorgione, Madonna, Madrid (Detail) Jahre 1517 bis 1521 zu datieren. Wenn man betrachtet, wie frei und klar Tizian in den Altarbildern in Ancona und Brescia eine Bewegung entwickelt, wie ausladend und mächtig seine Gesten sind, welches Pathos dort die Figuren erfüllt, wird der gefühlsbedingte giorgioneske Charakter der Figur doppelt klar. Schon die Gestalten der 1511 vollendeten Paduaner Fresken Tizians sind fortgeschrittener, bereits hier sind die Körper viel klarer und freier entfaltet. Keine Figur eines Andachtshildes Tizians zeigt die lyrische Empfindsamkeit dieses heiligen Georg. Die Figur ist in starker Bewegung wiedergegeben. Auch in der Landschaft und im Drachenleib bemerken wir eine damit korrespondierende Unruhe. In dem wenigen, was von dieser Landschaft gegeben ist, vor allem in dem stark bewegten Himmel, zeigt sich ein lebendiges Naturempfinden. Da Wolken und Bäume summarischer behandelt sind, als in den andern Werken Giorgiones, kann das Bild nur am Ende seiner kurzen Lebenszeit entstanden sein. Die stilkritisch bestimmten Altarbilder Giorgiones zeigen uns, daß sich der Künstler für das Andachtsbild, das keine Handlung, sondern einen Zustand wiedergibt, ein bestimmtes Schema aus gebildet hat. Stärkste Bedeutung wird dem Stimmungsfaktor beigeinessen. Er spricht aus Haltung und Gesichtsausdruck der Figuren, aber auch aus der Landschaft, die selbst in den Fällen, wo sie nur angedeutet ist, die Gesamtwirkung mitbestimmt. 3. Die profanen Bilder mit landschaftlichen Szenen A. Die gut beglaubigten Bilder Die in Landschaften gestellten profanen Darstellungen offenbaren uns am klarsten das eigentliche Wesen der Kunst Giorgiones. Alle seine Werke dieser Art sind für Wohnräume geschaffen. Einige dieser Bilder beschreibt Marcantonio Michiel knapp, aber höchst anschaulich. Die stilälteste dieser Kompo sitionen ist uns nur in einer kleinen Kopie von Teniers und in dem wahrscheinlich nach dieser Kopie von T. van Kessel verfertigten Stich in „Teniers’ Theatrum pictorium“ (vgl. 8.165, Abb. 160) bekannt. Das verschollene Original war 1659 in der Sammlung des Erzherzogs Leopold Wilhelm. Bei der Analyse des Bildaufbaues bewahrheitet sich Middels chronologische Schlußbemerkung: ,,fu delle sue prime opere“.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 15 (N.F.) (XV=51)

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