Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

EIN UNBEKANNTES BILDNIS VON ANTONELLO DA MESSINA. VON JOHANNES WILDE. D er kleinen Reihe bekannter Bildnisse Antonellos kann ein neues eingegliedert werden. In altem öster reichischen Besitz, im Gastzimmer eines Wiener Adelspalastes, wurde vor einigen Monaten ein Freund des Hauses auf ein Jünglingsbildnis aufmerksam und legte es dem Verfasser zum Studium vor. Wiewohl ein dunkler Galerieton weitgehende Übermalungen verhüllte, konnte doch der Maler an der Form der ganzen Büste sowie an einigen klarer sichtbaren Einzelheiten festgestellt werden. Die Entfernung der fremden Zutaten, durch die ein wohlmeinender »Restaurator« vor etwa achtzig Jahren dem Bilde das Aussehen eines Biedermeierporträts gegeben, bestätigte voll die Zuschreibung an Antonello da Messina. —• Die Abdeckung enthüllte auch Schäden in der ursprünglichen Farbschicht. Mehrere Fehlstellen — im Gewand, in der beschatteten Partie der Haare, im Grund — kamen zum Vorschein, und es stellte sich heraus, daß im Gesicht, hauptsächlich bei den Übergängen von Licht über Halbschatten zu Schatten, die Oberfläche teilweise verwetzt ist, — typische Beschädigungen, wie man sie an vielen Werken Antonellos beobachten kann und die mit seiner umständlichen, lasierenden Malweise Zusammenhängen. Hingegen war alles für den Aufbau Entscheidende, Augen, Nase, Mund, Haare über der Stirn und — das vielleicht wichtigste — der Übergang zwischen Gesicht und Hals unversehrt unter den Übermalungen erhalten geblieben. Eine von Sebastian Isepp durchgeführte vorsichtige Restaurierung, die sich auf das Notwendigste beschränkte, sollte wieder eine ruhige Bildwirkung ermöglichen (Taf VIII). Das Bild ist auf ein 7 mm starkes, querlaufendes Pappelholzbrett gemalt, dessen Rückseite mit braun roter Leimfarbe angestrichen und mit hellerem Braun gesprenkelt ist, eine wohl ursprüngliche Marmorierung, die zum Schutz diente. An den seitlichen Rändern der Rückseite sind je 2 mm der Facettierung da, so daß die Tafel der Breite nach nur um je Va cm beschnitten sein kann; sie ist jetzt 26 cm breit. Eine Be schneidung der Flöhe nach legt der Umstand nahe, daß unten und oben die Facettierung ganz fehlt und der obere Rand nicht waagrecht verläuft: die Bildfläche ist am linken Rand gemessen 3i'3cm, rechts 3l'6cm hoch. Es kann unten sehr wohl eine niedrige Brüstung mit dem cartellino entfernt worden sein, während oben, nach dem Aufbau zu urteilen, nur wenig fehlen kann. Der Vergleich mit den übrigen erhaltenen Bildnissen Antonellos ergibt, daß es sich auch in diesem hall um jenes Normalformat handelt, an das sich der Maler wie an einen Kanon gehalten hat. 1 Maße und Ausschnitt bleiben bei ihm immer gleich, und doch zeigt diese äußerlich so gleichförmige Reihe die denkbar reichsten Abwandlungen. Die Büste steht auf tiefschwarzem Grund, von dem sich das Rote des Gewandes, das dunkle Schiefer grau des Überwurfes und das rötliche Kastanienbraun der Haare weich und zugleich klar abheben. Das Gewand ist ziegelrot untermalt, war aber ursprünglich ganz mit Krapprot lasiert, das heute nur im Halb schatten der linken Schulter und dort, wo es neben dem Schwarz der Schatten selbst dunkel auftritt, unberührt erhalten ist. Die Lippen sind rosafarben, die Iris dunkelbraun; das Karnat zeigt an den belichteten Stellen — Stirn, Wangen, Nasenrücken, Kinn — ein helles Rosa, in den Halbschatten bräunliches Gelb, im Schatten unter dem Kinn ein durchsichtiges Olivbraun, das von dem Reflex des weißen Hemdkragens auf gelichtet wird. Die Konturen sind von größter Präzision. Die doppelt anscliW'eilende Kuive des linken Gesichtsumrisses wird in der Linie der Nase wiederholt. Der Umriß des Lackens läuft ohne Lnterbrechung in der Schulterlinie weiter. Die Haare sind so geteilt, daß sie die klassisch klare Form des Gesichtsovals hervorheben, über dem Ohr sind die Locken nach vorne gekämmt, ein kaum vertiefter Scheitel betont die Mittelachse. Wie die Fruchthülle die Eichel, umschließt diese Frisur den Kopf. Der Masse der über dem Nacken herabfallenden Haare hält links der schwarze Überwurf mit seinen vertikalen leilungen das Gleich gewicht, zwei rahmende Formen, zwischen denen die Falten des Wamses vermitteln. Die kunstvolle Einfach heit dieses Aufbaus spricht sich auch im Kubischen aus, mit suggestiver Eindeutigkeit zeigt der weiße, von zartem Blau geränderte Streifen des Hemdkragens die zylindrische hoim des Halses an, ebenso wie das weiche Relief der Gewandfalten die Wölbung der Büste. Eine helle Brüstung, die diese lapidaren Formen 1 Die einzige Ausnahme das fast miniaturhafte Berliner Porträt mit dem unleserlichen Datum. IO Jahrbuch N. F. IX. 73

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