Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

AUS DER FRÜHZEIT DER KÄRNTNER TAFELMALEREI. VON KURT RATHE. it dem zunehmenden Wissen um die künstlerische und kunstgeschichtliche Bedeutsamkeit der alt- i-V X österreichischen Tafelmalerei wächst der erkenntnistheoretische Ehrgeiz, das innerhalb der habsburgischen Herrschaftsbezirke anzusiedelnde Kunstgut über den also konstituierten Gesamtbegriff des Österreichischen hinaus in seinen stammeskundlichen und landschaftlichen Sonderzügen zu erfassen. Der energische Vorstoß j den O. Pacht nach dieser Richtung hin unternommen hat, 1 erzeigt sich freilich alsbald in seinem unter schiedlichen Gelingen wie von dem jeweiligen Stande der allerwärts in regem Flusse befindlichen Material sammlung so auch von den kulturgeographis-chen Gegebenheiten der betreffenden Territorien nur allzusehr abhängig: während Tirol als das in sich geschlossenste Gebiet der Umschreibung seiner bildkünstlerischen Eigenart von jeher am weitesten entgegenkommt, während das reichsunmittelbare Erzbistum Salzburg dank seiner mächtigen kirchlichen Metropole, Niederösterreich dank dem höfischen Mäzenatentum der Residenz stadt den schöpferischen Triebkräften des Bodens immerhin ein mehr oder minder einheitliches Bezugssystem liefert, das deren Herausarbeitung einigermaßen erleichtert, gerät der wagemutige Forscher mit der Hin wendung zu den innerösterreichischen Erblanden und zur Steiermark als dem Schulfall an einen gleich wertiger äußerer Bindungen ermangelnden Kunstkreis — und hiemit in eine Zone der Untersuchung, da seine grundsätzliche Deutung der Gestaltphänomene unversehens in eine aprioristische Formulierung einmündet. 2 Obwohl nun aber auch die — bei Pächt lediglich im Katalog-Abschnitt seines Buches als solche auf tauchende (und befremdend kärglich mit Zuweisungen bedachte) — Kunstprovinz Kärnten nach ihrer politischen und sozialen Struktur dem Zusammenschluß der stilbildenden Faktoren kaum verheißungsvollere Voraussetzungen gewährt, erscheinen die daselbst heimatsberechtigten Kunstwerke aus Ursachen, die der Kontrolle des historischen Bewußtseins letztlich entzogen bleiben, offenbar von Haus aus biologisch so tief im angestammten Erdreich verwurzelt, daß die Erschließung eines spezifisch kärntnerischen Kunstwollens zumal im Vergleich mit den schwankenden Grundlagen der auf die Nachbarregion abzielenden Aufstellungen 3 keineswegs den Vorwurf einer gewaltsamen Einengung oder Übersteigerung des Erfahrungsinhaltes zu gewärtigen hätte. Wenn neuerdings O. Demus zugunsten einer derartigen Behauptung mit jeglichem Rechen schaftsbericht über die von ihm ungemein verdienstlich geleitete Aufdeckungstätigkeit 4 zuvörderst für die Periode der Spätgotik immer wieder Eigenwüchsigkeit und Kontinuität der landesüblichen, durch die Nähe des Südens befruchteten Freskomalerei hervorzuheben vermag, wenn O. Benesch und der eben genannte Gelehrte unter dem Gesichtswinkel des Tafelbildes die Aufmerksamkeit des Kunstfreundes für ein überaus seltsames, mit seinen qualitativen Höchstleistungen noch ins letzte Jahrzehnt des Mittelalters hineinragendes 1 Österreichische Tafelmalerei der Gotik, Augsburg 1929. 2 Indem der Verfasser obiger Zeilen auf eine Beobachtung zurückgreift, wie sie sich ihm bereits anläßlich seines Auf satzes »Inkunabeln österreichischer Zeichenkunst« (vgl. Mitt. d. Ges. f. verv. Kunst, Jg. 1932, S. 24 mit Anm. 3) aufgedrängt hat, darf er sich unter einem hier wie dort auf die skeptische Haltung H. Tietzes gegenüber den einschlägigen Deduktionen berufen (Kunstchronik, Jg. 1929, S. 13—16). Eine prinzipielle Fehlerquelle scheint mir zunächst dem Umstande zu entspringen, daß Pächt, statt auf breiterer Basis von den Erzeugnissen einer vermutlich in Judenburg ansässigen Werkstatt den Ausgang zu nehmen, die Merkmale eines autochthonen Kunstwollens für alle Zukunft dem — örtlich völlig isolierten! — Reichenecker- Epitaph abzugewinnen sucht, dessen böhmische Verfärbung geradezu der Selbstentäußerung eines etwa aufzuspürenden Lokal kolorits gleichkommt; insofern anderseits jedwede Annäherung an das erstrebte Ziel wie eh und je fürs eiste die endgültige Aufteilung vielerörterter Bildergruppen aus dem ersten Drittel des 15. Jhdts. bedingt, bliebe derzeit vor allem abzuwarten, ob K. Oettingers nachdrücklicher Hinweis auf das Kunstzentrum Wiener Neustadt dank der glücklichen Identifizierung des »Meisters der St.-Lambrechter Votivtafel« mit Hans von Tübingen dem Autor der im Jg. 1934 dieses Jahrbuches, N. F. VIII, S. 29 — 64 veröffentlichten Abhandlung fürderhin die Schlüsselstellung zur Bereinigung der aktuellen Streitfragen über antworten wird. 3 Es entbehrt nicht einer leisen Ironie, daß die von Pächt aus so unsicheren Prämissen abgeleitete Charakteristik eines steiermärkischen Kunstgeistes in vieler Beziehung weit eher für die von ihm so stiefmütterlich behandelte — Kärntner Malerei zutreffen dürfte: ein Quidproquo, über dessen Zustandekommen neben einer zweifellos bestehenden Gesinnungsver- wandtschaft allerdings auch die Tatsache entscheidet, daß die Steiermark eine Reihe der Pächt’schen Zuschreibungen auf Grund jüngster Forschungsergebnisse, denen die vorliegende Untersuchung weitere Abstriche anfügt, an Kärnten abzutreten haben wird. 4 Vgl. Belvedere, Jg. X (1931), S. 86—89; Die Denkmalpflege, Jg. V (1931), H. 2/3, S. 69T; VI (1932), H. 1/2, S. 53—5 8 u. H. 6, S. 222—224; VII (1933), H. i '2, S. 47—51 u. H. 4/5, S. iögf.; VIII (1934), H. 5/6, S. 125; ferner Carinthia I, Jg. 122 (1932), S. 129f.; Jg 124 (1934), S. 106—123, sowie die a. d. a. O. zitierte Literatur. 7 Jahrbuch N. F. IX. 49

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.) (IX=45)

Series

Periodical volume

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation