Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

Abb. 3. Der Wiener Schnitzaltar. DER WIENER SCHNITZALTAR. VON LUDWIG BALDASS. D ie Gemäldegalerie im Wiener Kunsthistorischen Museum besitzt einen großen Schnitzaltar (Abb. j), der auf dem linken Flügel (Taf. IV) die Kreuztragung Christi, im Schrein (Taf. III) die Kreuzigung und auf dem rechten Flügel (Taf. IV) die Kreuzabnahme zeigt. 1 Ober die Herkunft dieses Wiener Schnitz altars ist wenig bekannt. Er war vor etwa einem Menschenalter von der Direktion der Gemäldegalerie aus der Wiener Burg übernommen worden und schlummerte dann lange unbekannt in den Depots der Galerie. Die Reliefs des Schreins und die Flügelinnenseiten waren in mehrfachen Schichten dick übermalt, nur der Goldgrund war im wesentlichen intakt geblieben. Als die Schichten in jahrelanger, erst 1934 vollendeter mühevoller Arbeit durch den Restaurator Sebastian Isepp entfernt wurden, kam die originale Fassung in ungeahnter Frische und Leuchtkraft fast unberührt zutage. Die Erhaltung der Reliefs ist eine vorzügliche, nur an einigen unbedeutenden Stellen ist die Farbe abgestoßen oder verwetzt. Von Formen mußte nur weniges, die abgebrochenen Spitzen einiger Lanzen und Stangen, die Querhölzer der Schächerkreuze des linken Flügels und der im neunzehnten Jahrhundert neu eingesetzte, im Stil der Nazarenerkunst gehaltene Kopf Christi des Kreuzigungsreliefs ergänzt werden. Auf dem größten Teil des rechten Flügels ist der rauten geschmückte Goldgrund im sechzehnten Jahrhundert erneut worden, wobei ein großfächiges Rankenornament in den Kreidegrund eingeritzt worden ist. Die Außenseiten der Flügel (Abb. 4 und5) zeigen Malereien. Sie sind auf die Rückseiten derselben Bretter gemalt, deren Vorderseiten die mit Goldgrund versehenen Hintergrundswände der Reliefs bilden. Da sie also im Zuge der Gesamtarbeit, wahrscheinlich erst nach Fertigstellung der Schnitzarbeiten gemalt worden sind, 2 1 In der Literatur zuerst erwähnt bei Kieslinger, Die mittelalterliche Plastik in Österreich, Wien und Leipzig 1926, Abb. 27 und Taf. 21 und 22. Vgl. ferner meine Ausführungen im Cicerone 1929, S. 127 ff. und im Jb. d. kh. Sign., N. F. IV, Wien 1930, S. 196 und Anm. 26, und vor allem Bruno Fürst, Beiträge zu einer Geschichte der österreichischen Plastik in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Leipzig 1931, S. 36ff. (hier als »Znaimer Hochaltar«). Die Maße für das Schreinrelief sind: Scheitelhöhe 230cm. seitliche Höhe 145cm, Breite 269cm; für die beiden Flügelreliefs: äußere Höhe 215cm, innere Höhe 146 cm, Breite 122 cm. Die Breite des Originalrahmens beträgt i2'5cm. 2 Es erscheint äußerst wahrscheinlich, daß diese Rückseiten erst nach Vollendung der Reliefs gemalt worden sind. Da die Reliefs aber für sich gearbeitet und erst nach Fertigstellung der Schnitzarbeit auf die Hintergrundwand aufgeleimt worden sind, ist der Schluß nicht absolut zwingend. Das getreppte Format beweist hingegen, daß der Entwurf des Schreins der primäre Entwurf gewesen sein muß, dann erst können die Malereien der Außenseiten in Angriff genommen worden sein, und zwar ungefähr gleichzeitig mit der Schlußarbeit an den Reliefs, mit der Fassung, da wir die Hand des Malers der Passions bilder auch auf der Vorderseite feststellen können. 29

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.) (IX=45)

Series

Periodical volume

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation