Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

Beiträge zur Kunsttätigkeit am österreichischen Kaiserhofe im 17. Jahrhundert: III. Daniel Neuberger. Als einziges Dokument der Wiener Tätigkeit Ferdinand Neubergers ist ein Wachsrelief in der Samm lung Köhler 46 zu Wien erhalten, das die Signatur »F.N.165.« trägt. Es stellt eine Szene aus den Meta morphosen des Ovid, Diana und Actaeon, dar. In allen technischen Belangen sowie in Farbe und Erfindung stimmt diese Arbeit sehr mit den Ovidbossierungen Daniels überein. Allein eine grundsätzlich anders geartete Körperlichkeit unterscheidet dieses Relief, das sich in allen äußeren Elementen als unselbständige Anlehnung an den Stil Daniels kundtut, von dessen Kompositionen. Das Prinzip der ganz flachen, fast graphischen Wiedergabe des Hintergrundes ist beibehalten. Doch ist vor dieses ganz in die Ebene gedrängte Relief unvermittelt da und dort ein nahezu vollplastischer Körper gesetzt. Demnach fehlt hier jene Mittelschicht, die in den Erfindungen Daniels der eigentliche Träger der Szene ist. Als einziges bekanntes und voll be- zeichnetes Frühwerk Ferdinand Neubergers ist dieses Relief von historischer Bedeutung. Erst in späteren Jahren verläßt Ferdinand Neuberger die unfreien Wege seiner Anfänge. Über sein Schaffen am Ansbacher Hofe berichtet Hampe an anderer Stelle ausführlich. 47 SONDERBEMERKUNG. Es war davon die Rede, daß m der Werkstatt Daniel Neubergers in den letzten Jahren seines Wiener Aufenthaltes Goldschmiedearbeiten und Steinschneidearbeiten einen nicht unbeträchtlichen Raum einzunehmen schienen. Der Meister selbst ist an diesen Arbeiten nicht unmittelbar manuell beteiligt gewesen; doch hat es den Anschein, daß der Künstler die Entwurfzeichnungen zu einer Reihe von Gefäßen erdacht hat. Ich möchte — ganz hypothetisch — versuchen, eine Vorstellung von dem Stil dieser Arbeiten zu geben. Es war wiederholt darauf hingewiesen worden, daß ein großes Jaspisgeschirr in der Zeit um 1661 in dem Betrieb der Werkstatt eine Mittelstellung einnahm. Um das reiche Material, das der Meister in Ungarn eingekauft hatte (R. 26), aufzu arbeiten, mußten aus Augsburg sogar zwei Steinschneider als Gehilfen engagiert werden (R. 27). Die letzte Zahlung an den Meister, schon nach dessen Abreise aus Wien ausgefolgt (R. 43), besteht in 550 fl. für Silber- und Edelsteinarbeiten. Die Höhe der mehrfach an den Meister gezahlten Honorare läßt eine ziemlich ausgedehnte Tätigkeit der Goldschmiede und Steinschneider in Neubergers Atelier vermuten. Im Wiener Kunsthistorischen Museum befindet sich nun ein Gefäß, das ich versuchsweise mit dieser Werkstatt in Zusammenhang bringen möchte (Abb. 207). Aus Sardonyx ist eine muschelförmige, auf hohem Fuße stehende Schale geschnitten. Diese Muschel ist von einem — schwarz und weiß emaillierten — Adler (Abb. 208) getragen,.der den Reichsapfel und einen Palmzweig in den Fängen hält. Der Fußrand ist in vergoldetem und emailliertem Silber gearbeitet. 28 roh gefaßte Rubine verzieren die Randleiste. Der Typus dieses Adlers scheint mir in seiner wenig heral dischen Haltung dem Formenschatz Neubergers anzugehören und seine Verwandten in den von Neuberger als Invcntor gezeichneten graphischen Blättern zu haben. Die Idee, Tiere in die Schalenwandungen ganz willkür lich eingestreut zu modellieren, scheint der Eigenart Neubergers — seiner Vorliebe für Absonderliches — zu entsprechen. Natürlich ist Neuberger auch hier nur —- so wie bei den Blättern Eimmarts — als »inventor«, der die Werkzeichnung entworfen hat, zu verstehen. Zu diesem Stück tritt dann noch ein muschelförmig ge schnittenes Sardonyxgefäß, dessen Schnitt mit der Schale übereinstimmt, jedoch ganz schmucklos gefaßt ist. Es ist bisher nicht möglich gewesen. Näheres über die Art der Neubergerschen Steingefäße aus archi- valischem Material zu entnehmen. Merkwürdigerweise ist das vielgenannte Jaspisgeschirr, das in den Akten eine solche Rolle spielte, mit keinem Stück der Wiener Sammlung zu identifizieren. Mit den drei angeführten Stücken soll nur versucht werden, die Art dieser frühleopoldinischen Steinschneiderwerkstatt, neben der noch andere offenbar bedeutende Meister wie Pietro Paolo Lucino oder der aus Innsbruck an den Hof berufene Pandolfini tätig waren und von deren Arbeiten gleichfalls bisher jede Spur fehlt, eine Vorstellung zu geben. Dabei scheint sich zeigen zu wollen, daß die Werkstatt Neubergers auch auf diesem Sondergebiet der Kleinkunst durchaus nicht gleichgültige Arbeit leistete, ja sogar wahrscheinlich zur Formensprache der Goldschmiedekunst, besonders in der Verwendung des Emails, wesentliche Anregungen gegeben haben dürfte. Denn der Stil des Meisters, der Leopolds 1. berühmten Hyazinth »la bella« in der Weltlichen Schatzkammer gefaßt hat, scheint aus der Werkstatt Neubergers hervorgegangen und mit der Hand jenes Gehilfen identi fizierbar zu sein, der die Emailarbeiten an den vorgeführten Stücken der Werkstatt Neubergers beigesteuert hat. 46 Kat. der Verst. bei Wawra (Wien 1917), Nr. 195. Die Mitteilung dieses Stückes danke ich Frau Dr. Ida Köhler in Wien. 47 Hampe, 1. c., S. 128 ff. 245

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