Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

Heinrich Klapsia, Abb. 208. Detail aus Abb. 207. Regenmäntel und Hüte herstellte. Unter diesen soge nannten »Künstlern« ist dem Wachbossierer Neuberger von dem Berichterstatter eine prominente Stellung ein geräumt, was angesichts der übrigen künstlerischen »Er lebnisse« nicht Wunder nimmt. Die Ausführlichkeit, mit der der Besuch in Neubergers Werkstatt erzählt wird, entspricht dem, was aus den Dokumenten über die persönliche Stellung des Meisters zu entnehmen war. Wenn ich daran erinnere, daß um diese Zeit in Wien schon Künstler wie Lodovico Ottavio Burnacini als Architekt, Strudl und Rauchmiller als Bildhauer wirkten, so wird uns bewußt, in welcher krisenhaften Phase der Entwicklung die habsburgische Hof kunst eben begriffen war. Mit dem Regierungsantritt Leopolds 1. scheint eine neue Epoche anbrechen zu wollen, deren Kunstanschauung nichts mehr mit dem antiquarisch historisch orientierten Geiste der Kunstkammern, der in der Kunst um Ferdinand III. seine letzte große Aus prägung erfuhr, gemein hatte. Es mag sein, daß die Be strebungen Leopold Wilhelms einiges zur Geschmacks bildung und zur künstlerischen Orientierung Leopolds I. beigetragen haben. Die prominente Stellung des Vir tuosentums im Rahmen der Hofkunst — ein Erbe des Manierismus — hat nun ihr Ende gefunden. Die Wiener Werkstatt Daniel Neubergers ist ein spätes Beispiel dieser im Abklingen begriffenen »Kunst«. Neuberger selbst blieb von dem allgemeinen Stilwandel nicht unberührt; seine grundsätzliche künstlerische Umorientierung um 1660 spiegelt den allgemeinen Prozeß wieder. Die Schöpfungen der leopoldinischcn Ära auf dem Gebiete der bildenden Kunst wie auch der Musik sind durch die Befreiung von allen außerkünstlerischen Elementen des Vir tuosentums gekennzeichnet. FERDINAND NEUBERGER. Das Ansehen, dessen sich der kaiserliche Kammerbossierer Daniel Neuberger bei seinen Zeitgenossen erfreute, drängt wohl die übrigen gleichfalls als Wachsbossierer tätigen Mitglieder der Familie in den Hinter grund. Seltsamerweise sagen weder die Augsburger Akten (vgl. Hampe, S. 128) etwas über Ferdinand, den Bruder Daniel Neubergers, au«, noch scheint neben dem vielbeschäftigten Chef irgend ein Mitglied der Familie in den Registern der Hoffinanz auf. Aus der bereits mehrfach zitierten Denkschrift Daniels (R. 2) ist ein Zwist mit einem —- ungenannten — Bruder zu entnehmen. Daraus ist wohl die Anwesenheit Ferdi nands 1651 in Wien zu erschließen. In späten Jahren war er für Johann Friedrich von Brandenburg-Ansbach tätig; 44 doch scheint in dem Bericht über diese Tätigkeit auch ein teilweiser Irrtum zu walten. Bei Schütz 45 wird über Ferdinand Neuberger ausgesagt, daß er als Hof-Pousierer »die Arche Noae sehr künstlich und tat in Wachs possiret, welches Kunststück als was besonderes zu Wien in der Kunstkammer verwahrlich aufbehalten worden«. Ferner gäbe es »dergleichen noch eine große Battalie, von eben demselben verfertiget, nebst anderen Curiosas mehr, so wegen der Weitläufigkeit nicht beschriben werden' können, zu sehen«. Diese Nachricht würde für eine sehr reichliche Beschäftigung mit Aufträgen des Hofes sprechen. Bei der sehr genau geführten Registratur der Hoffinanz ist es so gut wie undenkbar, daß ein so stark beschäftigter Künstler ganz in den Registern fehlen würde! Von der »Arche Noae« fehlt jede Kunde. Die »große Battalie« aber erinnert daran, daß unter den Arbeiten Daniel Neubergers häufig Schlachtendarstellungen, besonders eine Alexanderschlacht gerühmt zu werden pflegen. Diese Umstände legen die Vermutung nahe, daß Schütz, der über den Künstler Johann Friedrichs von Brandenburg-Ansbach etwas berichten wollte, irrtümlich statt über Ferdinand über dessen Bruder Daniel Neuberger unterrichtet war. 44 F. H. Hofmann, Johann Friedrich von Brandenburg-Ansbach als Mäzen; »Bayerland«, 19. Bd. (1908), S. 77t. 45 Chr. Ph. Sinold, genannt Schütz, Corpus Historiae Brandenburgicae Diplomaticum, (s. a.) I. Bd., 3. Abhandlung, S. 24.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.) (IX=45)

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