Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

Heinrich Klapsia, »Daniel Neuberger von Augsburg, kaiserlicher Hofbildhauer und Wachspossierer. Sich selbst (!) gezeichnet in Regensburg A. 1678 d. 2. Jener. Ch. Kilian zum andenken gemacht anno 1768«. Stilistische Gründe sprechen dagegen, daß die Zeichnung in der Tat ein Selbstbildnis Neubergers ist. immerhin ist das Blatt als spätes 1 orträt und als Dokument für die letzte Lebenszeit des Meisters in Regensburg bemerkenswert. Im Totenbuch der Stadt Regensburg findet sich am u.Juli 1680 das Ableben Neubergers verzeichnet: 13 »Herr Daniel Neuberger, der Röm. Kay. Maj. Cammer-Sculptor, wie auch unterschiedlicher Chur und Fürsten Rath alt 59, cond. 15. 1 Sohn, 5 Tochter«. Daraus ergibt sich zugleich das Jahr 1621 als Datum der Geburt Neubergers. Die weiteren Angaben dieser Eintragung stimmen mit dem überein, was wir von Sandrart über die späten Lebensjahre des Meisters hören: Er war hochgeehrt, von zahlreichen Potentaten mit Ehren zeichen und Aufträgen überhäuft und wurde schließlich — nicht zuletzt wegen seiner »Höflichkeit und Annehmlichkeit — sehr geliebt und außer seines Tuns zu viel anderen Geschäften gebraucht«. WIEN (1651 1663). \ on den Arbeiten Daniel Neubergers, die vor der Zeit seiner Berufung an den Wiener Plof entstanden sind, ist so gut wie nichts bekannt. Nur eine Zeichnung, die die Signatur des Meisters trägt, ist uns überliefert. Einer Notiz des Künstlers zufolge stellt das Blatt, das sich im Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt a. M. befindet, 14 ein Selbstbildnis in seltsam allegorischer Fassung dar. Der fast noch jugendliche Künstler, der nach Art eines Künstlerhandwerkers früherer Zeiten ideal gekleidet ist, stützt nachdenklich sein Haupt in die Hand und blickt über die rechte Schulter aus dem Bilde. In Pose und Kostüm scheint Neuberger die geistige Haltung des frühen Selbstbildnis-Stiles Albrecht Dürers tastend nachempfinden zu wollen; ich denke da an Dürers frühe Silberstiftzeichnung und besonders an das Bild von 1493. Zwei allegorische Gestalten aus dem Kreise der griechisch-römischen Mythologie zu beiden Seiten des Porträts bringen den Symbolgehalt des Bildgedankens zum Ausdruck. Chronos birgt in seinem Mantel einen bekränzten Totenschädel, eine Sanduhr deutet die unauf haltsame Flüchtigkeit des Lebensablaufes an. Eine Gestalt, gleich Pallas Athena, hält dem nachdenklichen Künstler den Spiegel lebensweiser Selbsterkenntnis entgegen, während ihre rechte freie Hand einen Kopf, der wohl die negativen Lebenselemente versinnbildlicht, unterdrückt. Das Blatt verrät die I Land eines gewandten Zeichners; in seiner gedanklichen Konzeption läßt es einen geistvollen Künstler erkennen, der das Thema der »Vergänglichkeit«, einen seit je von der bildenden Kunst bevorzugten Vorwurf, auf seine Art interpretiert. In einem Wachsrelief des Kestner-Museums in Hannover (Abb.173) erscheint diese zunächst nur graphisch flüchtig hingeworfene Idee in plastische Form umgesetzt. Die Komposition ist nur durch einen von oben herabschwebenden Putto bereichert, der eine Fackel schwingt und eine kleine Posaune bläst. Die Sanduhr ist verschwunden. Der fast mißmutige Ausdruck des Selbstbildnisses ist in contemplativen Ernst gemildert. Im Gegensatz zu der Skizze, die nur in wenigen großen Zügen die Komposition des Liniengefüges fest legt, ist der Stil des Reliefs durch ausgeprägten Sinn für die Stofflichkeit der Oberfläche gekennzeichnet, die bis in die letzten Details sehr realistisch erfaßt ist. So ist der fast übermuskulöse Arm des Chronos organisch getreu modelliert, jedes Äderchen aufgesetzt und so Athenas Kostüm und Schmuck sehr detailliert wiedergegeben. Die Datierung dieser Wachsbossierung wird noch an anderer Stelle diskutiert werden. Jedenfalls veranlaßt mich schon allein das ganz äußerliche Kriterium, das durch das Alter der Züge des Selbstporträts gegeben ist, die Zeit unmittelbar vor oder um die Berufung des dreißigjährigen Meisters an den Wiener Hof als jene Stilphase anzunehmen, in der dieses Relief bossiert worden ist. Am Beginn der Tätigkeit Neubergers für die kaiserliche Kunstkammer steht eine große Arbeit, die den Beifall des Publikums auslöste: es ist jener Ovid, von dem auch Sandrart berichtet hat. In einem Zyklus von sechzig Wachsreliefs sind Historien aus den Dichtungen des Ovid, insbesondere aus dessen Metamorphosen zu einem Tableau vereinigt. In einer Denkschrift trug Neuberger dem Kaiser seine Klage über das Ausbleiben des Honorars vor, das ihm für einen Ovid gebühre (R. 2)\ unter Hinweis auf die große Mühe, die er auf diese Arbeit gewendet habe, erbittet er eine Beschleunigung der Entlohnung: am 13. August 1651 werden ihm daraufhin für sechzig Historien nach Ovid 850fl. zugestanden, von denen er 300 fl. bat erhalten sollte. Am 18. dieses Monats geht der entsprechende Zahlungsauftrag an die Kammer.— 11 Die Kenntnis dieser Eintragung danke ich der freundlichen Mitteilung von Dr. Irene Diepolder in Regensburg. 14 Vgl. dazu die Ausführungen Hampes. 226

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