Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

t ÜBER EINIGE LANDSCHAFTSGEMÄLDE PETER BRUEGELS DES ÄLTEREN. VON GUSTAV GLÜCK. I. DIE LANDSCHAFT MIT DER VERSUCHUNG DES HEILIGEN ANTONIUS. M it dem Vorwurf der Versuchung des heiligen Antonius des Eremiten hat sich Peter Bruegel der Ältere in einer Vorzeichnung 1 zu einem Kupferstich beschäftigt, der 1556 bei Hieronymus Cock in Antwerpen erschienen ist. Dieser allgemein bekannten Darstellung fügt sich ein viel bedeutenderes, reicheres und voll kommeneres Werk des gleichen Gegenstandes an, ein köstliches und unbezweifelbar echtes Gemälde, das erst in jüngster Zeit bekannt gemacht worden ist. 2 In beiden Kompositionen zeigt sich Bruegel als nicht unabhängig von der Überlieferung des Stofflichen. Nicht im Stofflichen ist er, wie auch sonst, hier ein Neuerer, sondern vor allem in Form und Geist. Die Vorliebe für die Wiedergabe der Anfechtungen des heiligen Antonius findet sich schon in der vorangehenden niederländischen Kunst und wird immer größer; sie beruht wohl auf dem Grundgedanken, den die Aufschrift jenes Kupferstiches durch eine Stelle aus den Psalmen andeutet: »Der Gerechte muß viel leiden; aber der Herr hilft ihm aus dem Allen« (Ps. 34, 20). Daneben spielt ohne Zweifel die Neigung der Gotik zu Grotesken und Drolerien stark mit, welcher der Vorwurf sehr entgegenkommt. Das Hauptwerk und, soweit wir sehen können, die früheste und zugleich die reichste Darstellung dieses Gegenstandes ist die berühmte, auch in zahlreichen Wiederholungen und Kopien 3 verbreitete des großen Flügelaltars von Hieronymus Bosch, heute im Museum zu Lissabon. Hier ist das Thema mit größter Vollständigkeit behandelt: die zahllosen Dämonen und Gespenster, das brennende Dorf und selbst die Bedrängung des Heiligen durch die Teufel in der Luft, welche nicht lange vorher Martin Schongauer in seinem allbekannten, auch von dem jungen Michelangelo kopierten Kupferstich allein dargestellt hatte, sind schon vorhanden und zu einem märchenhaften Ganzen vereinigt. Aber auch weniger reiche Darstellungen des Gegenstandes von Bosch hat es gegeben. So besaß Margarete von Österreich schon im Todesjahre des Künstlers (1516) ein Bild von mäßiger Größe, das den heiligen Antonius (etwa in Halbfigur) darstellte, mit einem Buch und einer Brille in der Hand und einem Stock unter dem Arm, mit einem Hintergründe von Gebüsch und seltsamen Gestalten. 4 Am ehesten mag uns von diesem verschollenen Bilde das mit Boschs Namen bezeichnete mittelgroße Gemälde des Rijksmuseum zu Amsterdam 5 eine Vorstellung geben. Die Komposition ist zwar in den Einzelheiten verschieden, dabei aber in der Erfindung für Bosch durchaus charakteristisch (Abb.104.). Ebenfalls in kleineren Bildern haben Boschs Nachfolger den Gegenstand mit allerlei 1 Daß diese ursprüngliche Vorlage zu dem Kupferstich (René van Bastelaer, Les estampes de Peter Bruegel l’ancisn, Brüssel 1908, Nr. 119) uns in einer Federzeichnung des Ashmolean Museum zu Oxford (Karl von Tolnai, Die Zeichnungen Pieter Bruegels, München 1925, S. 83, Nr. 29) erhalten ist, möchten wir nicht mit voller Sicherheit annehmen. Auffallend ist jedenfalls, daß das im gleichen Sinne wie der Stich gehaltene und stark vergilbte Blatt sowohl in der Strichführung als auch selbst in der Künstlerbezeichnung Unsicherheiten aufweist. Deshalb wäre zu erwägen, ob nicht Van Bastelaers Annahme das Richtige trifft, es handle sich um eine Nachzeichnung. — Im Folgenden bedeuten bei Anführungen mit Nummern die Buch staben B. und T. die eben erwähnten Werke von Van Bastelaer und Tolnai, der Buchstabe G. das Buch des Schreibers dieser Zeilen: Bruegels Gemälde, 2. Aufl., Wien 1934. 3 Von Leo van Puyvelde, Pantheon, VIII. Jg., 1935, S. 47. Auch nach Max J. Friedländers Urteil (The Burlington Magazine LXVII, 1935, S. 90): »certainly genuine«. 3 Diese aufgezählt bei Max J. Friedländer, Die altniederländische Malerei, V, Berlin 1927, S. 149, Nr. 90a bis m. — Das Mittelbild der kleinen Replik des Gotischen Hauses zu Wörlitz (Nr. 90 b), auf Holz, 34'2X27 cm, welches sich nach einer Reini gung als fein und farbig reizvoll herausstellte, ist 1931 in den Kunsthandel gelangt, während die beiden Flügel an Ort und Stelle verblieben sind. 4 »Ung moyen tableau de Sainct-Anthoine, qui n’a Couverture ne feullet, qui est fait de Jhéronimus Bosch [also wahr scheinlich so bezeichnet], et a esté donné â Madame par jhoane, femme de chambre de madame Lyonoi« (Inventar von 1516). — »Item un aultre tableau de monseigneur sainct Anthoine tenant ung livre et une bericle en sa main et ung baston soubz son bras, le fond de bocaige et estranges figures de personnaiges [en marge: délivré aux prieurs et religieux de Broux]« (Inventar von 1524, Jb. d. kh. Sign., 111, S. XCIX und Anm. 49 ). Die Identität der in den beiden Inventaren beschriebenen Bilder geht daraus hervor, daß sie als auf Holz gemalt (»tableau«) bezeichnet werden, während die übrigen Gemälde des heiligen Antonius in diesen Inventaren als Leinwandbilder (»sur toille«) angegeben sind, darunter auch eines von Jacopo de’ Barbari. 5 M. J. Friedländer, a. a. O., V., S. 150, Nr. 95, früher in der Sammlung Schmidt-Degener, Amsterdam. UI

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.) (IX=45)

Series

Periodical volume

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation