Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

ZUM WERKE GIULIO ROMANOS.* VON ERNST GOMBR1CH. II. VERSUCH EINER DEUTUNG. Das Werk in der Umwelt. W er die Höfe und Hallen, wer die vielfältigen Räume des Palastes, aus deren Reichtum wir nur Beispiele herausgreifen konnten und wollten, nachdenklich durchschritten hat, der mag sich die Frage nach dem Sinn eines solchen Kunstwerkes als eines Ganzen vorlegen, d. h. er wird zunächst fragen, was ein solches Bauwerk den Zeitgenossen bedeutete, welche sozialen Bedingungen sein Zustandekommen ermöglichten, in welcher Absicht ein Machthaber wie Federigo Gonzaga jahrelanges Interesse und ungeheure Kosten einem Werke zuwenden konnte, das weder Wohnschloß noch Festung ist, ja, in dessen »Herzstück«, dem Giganten saal, überhaupt niemand verweilen kann noch mag. Die Antwort gibt uns wohl das eigentümliche Verhältnis dieses Fürsten zur Kunst überhaupt, das für seine Zeit und für sein Milieu in mehr als einer Weise charakteristisch scheint. Nicht als wäre der Sohn der hochgebildeten Isabella d’Este ein kunstfremder Banause gewesen. Ganz im Gegenteil. Er stand auf der Höhe der künstlerischen Bildung seiner Zeit. Lange und fast demütig warb er vergebens um Michelangelos Mitarbeit am Palazzo del Te. 25 Tizian fand in ihm einen großzügigen Auftraggeber 26 und auch für Correggios Werk zeigte er intensivstes Interesse. 27 Wie sein römischer Gesandter, der »Perfetto Cortigiano« Baldasarre Castiglione, war er mit Raffael, der ihn porträtiert hatte, in Beziehung gestanden. In den neu geschmückten Räumen seines Kastells hingen neben Werken der Genannten solche von Mantegna, von Leonardo, ja selbst ein »Santo Hieronimo fatto in Fiandra a olio«, den der Herzog selbst erworben hatte: der Grundstock zu einer der bedeutendsten Kunstsammlungen des Jahrhunderts, die bekanntlich später nach England verkauft wurde. 28 Am Hofe eines solchen Mannes kam dem Künstler eine wichtige Stellung zu und tatsächlich zeugen die Urkunden und Dekrete des Herzogs von der hohen Schätzung und beinahe souveränen Macht des Hof malers Giulio Romano. Die Stadt zu ihrem Ruhme zu verschönern, waren ihm gleich zu Anfang seiner Wirk samkeit beinahe diktatorische Vollmachten über das gesamte Bauwesen übertragen worden. 29 Seine reichen Einfälle hatten auch die glänzenden Feste des Hofes, die Theateraufführungen, wie die Triumphzüge, die Freudenfeiern wie die der Trauer eindrucksvoll und wirksam zu gestalten. Und seine Erfindungskraft hatte bald nicht nur für Paläste und Gärten, für Altargemälde, Tapisserien und Grabmäler zu sorgen, sondern auch für Prunkbarken und Festwagen, für Möbel, Kamine, Gefäße aus Silber und Majolika, für Kostüme und Kulissen. Was man da in erster Linie vom Künstler forderte, war Virtuosentum, dessen originelle Inven tionen, dessen verblüffendes Capriccio vor allem gesucht und bewundert wurde. Schon Giulios Vorgänger im Amte, Lorenzo Lionbruno, verspricht in einem Briefe dem Herzog, diesem in seinem Lustschlosse, dem heute * Vgl. den vorigen Jahrgang (Bd. VITT der Neuen Folge, 1934), S. ypff. 25 A. Luzio, La Galleria dei Gonzaga, venduta all’Inghilterra, Mailand 1913, p. 244—251. 26 Neben den Imperatorenbildern für den Palazzo Ducale (Gaye, Cart. 264) hören wir auch von Porträten des Herzogs. (Gronau, Titian, London 1904, p. 302.) 27 Für ihn war der Zyklus der Liebschaften des Zeus gemalt (Danae, Leda, Ganymed, Io), den der Herzog dem Kaiser verehrte. Vas. IV, 115, Literatur in Gronaus Klassikern der Kunst — Band Correggio, zu S. 116, ferner das Referat von M. Hirsch über einen Vortrag K. M. Swobodas, Ztschr. f. Kunstgesch. I. 28 Einen lebendigen Einblick in des Herzogs Kunstgeschmack und darüber hinaus eine wertvolle Urkunde über das Schicksal mancher berühmter Bilder bietet ein Brief des Hofbeamten Calandra vom 28. Oktober 1531 (Carpi 28). Er beschreibt den Bilderschmuck des neu hergerichteten Kastells: »Primo ne la camara delle Arme se mete quello quadro grande che farä ms. Julio et il quadro di Papa Leone et il quadro di V. Ex. che fece ms. Ticiano et anche quello che fece Rafaelo da Urbino a Roma di V. Ex., et quello quadro che sa V. Ex. che giâ li donö uno Venetiano a V. Ex. de quella donna con quello puttino, quäle è molto lodato da ms. Julio et anche se li mette uno belissimo quadro di uno S‘.° Hieronymo fatto in Fiandra a olio che giâ comprö V. Ex. quäle è bello. E tutti li sopraditti quadri sono stati adorati li soi cornisamenti benissimo cornisati che fanno belissimo vedere. Nel camarino dove alogierä la illüfl Siglll Duchessa vi è da metere, sei pare a V. Ex. a farsi, sei quadri quali tutti seranno benissimo aconzati et adorati como quelli quadri che fece il Mantegna de quello Cristo chè in scurto et quello S*. 0 Hieronimo di ms. Titiano et quello che fece ms. Julio di la Sta. Caterina et quello di Leonardo Vinci che donö il conte Nicola a V. Ex. quali tutti faranno bello ad ornamento in dicta camara.« 29 Dekret vom 20. November 1526, Carpi 4. l6 Jahrbuch N. F. IX. I 2 I

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