Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Klapsia, Heinrich; Kris, Ernst

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059630

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 9 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Klapsia, Heinrich

Editor:: Kris, Ernst

Volume count:: IX=45

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1935

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059630

Language:: Deutsch

SEVERO DA RAVENNA (DER »MEISTER DES DRACHENS«). VON LEO PLANISCIG. M eister des Drachens«. Paduanischer Plastiker, tätig am Ende des 15. Jahrhunderts, stilistisch einen Platz zwischen Bartolomeo Bellano und Andrea Briosco, genannt Riccio, einnehmend: So hatte ich vor mehr als einem Jahrzehnt einen Künstler bezeichnet, dessen Bronzestatuetten — phantastische, drachenartige Un getüme —- in vielen öffentlichen und privaten Sammlungen zu treffen sind. Vorher schwankte man zwischen der Zuschreibung dieser Werke an Riccio und an Bellano, und zwar je nach der Einstellung, die man zu diesen, voneinander doch so verschiedenen, Künstlern hatte. 1 Noch einmal, in meiner Riccio-Monographie, 2 trat ich für den »Meister des Drachens« ein als für einen Künstler, in dessen Werk Elemente der alten, übernaturalistischen Schule Paduas zutage traten und der dadurch in einer gewissen Beziehung zu Bellano stand, dessen Schöpfungen aber auch Stileigentümlichkeiten charakterisierten, die über Bellano hinaus auf Riccio hinwiesen. Daß Riccio selbst dieser Künstler sei — wie einst Bode 3 geglaubt hatte, bevor er sich endgültig für Bellano entschied — schien mir ausgeschlossen, denn die Art der Gestaltung, die ich als die der ersten Periode von Riccios künstlerischer Entwicklung darzustellen mich bemüht hatte, war grundver schieden von dem Stil der Schöpfungen des Drachenmeisters. Ich war fest davon überzeugt (und habe dieser Überzeugung mit aller Klarheit Ausdruck verliehen), daß es sich um einen dritten Künstler handeln müsse, um einen paduanischen Bronzeplastiker, dem zeitlich und stilistisch ein Platz zwischen Bellano und Riccio anzuweisen war; diesem Unbekannten gab ich den Namen »Meister des Drachens«, um so durch den Notnamen auch die merkwürdigen Gestalten seines Schaffensbereiches zu bezeichnen. Meine Bestimmung fand nicht allgemeinen Anklang. 4 Notnamen, die an die Stelle von geläufigen Namen gesetzt werden, finden kaum je Anklang, mögen sie auch mit so viel Berechtigung gewählt worden sein, wie das hier der Fall war. Jede bereits halbwegs akzeptierte Bestimmung wird mit einiger Trägheit bewahrt und es ist schwierig, sie wegzuräumen, wenn nicht ein Dokument unvermutet neues Licht in eine solche Frage bringt und sie mit einem Male unbezweifelbar und eindeutig entscheidet. Dies ist für unseren Fall nun eingetreten. Mit der vorliegenden Arbeit lösche ich aus der Kunst geschichte den von mir erfundenen Namen »Meister des Drachens« wieder aus, da ich imstande bin, dafür einen konkreten und — wie wir noch sehen werden — zu seiner Zeit hochberühmten, den des Severo da Ravenna, einzusetzen. Ich behalte Recht: weder Bellano noch Riccio haben die phantastischen Un getüme in Bronze gegossen, ein dritter Künstler war ihr Meister, ein Künstler, der, hochangesehen, dem gelehrten paduanischen Kreise des Humanisten Pomponius Gauricus angehörte, jenem Kreise, in dem Bellano als veraltet (artifex ineptus) galt und in dem man nicht mit Unrecht in Riccio den kommenden Mann vermutete. Etwas nicht Alltägliches hat sich ereignet: eine signierte Bronzestatuette des Quattrocento ist auf getaucht, mit dem vollen Namenszug eines Künstlers, der bis jetzt fast vergessen war, obwohl sein Name unter seinen Zeitgenossen einen ganz besonderen Klang hatte. So erfahren wir mit einem Male, wer der »Meister des Drachens« war, zugleich aber auch, worin das Werk (oder wenigstens ein Teil des Werkes) jenes Severo da Ravenna bestand, der bisher in der paduanischen Kunstgeschichte als ein großer Unbekannter figurierte. In der Sammlung des Herrn Robert Mayer, Wien, befindet sich, aus englischem Privatbesitz stam mend, ein außergewöhnlich schönes Exemplar des sogenannten Drachens 5 (Taf. IX): eines merkwürdigen Ungetüms, geboren aus mittelalterlicher Phantastik und noch zaghaften antikischen Vorstellungen; eines Wesens, bestehend aus einem beschuppten Eidechsenleib mit froschartigen vorderen Extremitäten, von welchen auch noch Flossen abstehen, mit einem geringelten Schwanz, der in ein tulpenähnliches Ornament, das leierförmig ist und aus zwei Blättern besteht, endigt. Der Kopf erscheint menschenähnlich, doch ist er eher als Maskaron zu bezeichnen, da Ohren, Bart und Haare durch aufeinander gelagerte Akanthusblätter 1 L. Planiscig, Kunsthistorisches Museum, Wien: Die Bronzeplastiken, Wien 1924, S. 15b 2 L. Planiscig, Andrea Riccio, Wien 1927, S. mff., und Piccoli Bronzi italiani del Rinascimento, Mailand 1930, S. 13b 3 W. von Bode, Die italienischen Bronzestatuetten der Renaissance, N. A., Berlin 1923, S. 25. 4 Nur Filippo Rossi akzeptierte in der Beschriftung der neu aufgestellten Bronzestatuetten im Museo Nazionale zu Florenz meine Bestimmung, was ich hier nicht unterlassen möchte hervorzuheben. 5 Höhe 11'4 cm, Länge 23'5 cm. 10* 75

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