Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 4 (N.F.)

Stechow, M.

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059625

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 4 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Stechow, M.

Volume count:: IV=40

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1930

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059625

Abb. 38. Nicolö di Piero Lamberti (?), Bekrönung des mittleren Bogens von S. Marco, Venedig. DIE BILDHAUER VENEDIGS IN DER ERSTEN HÄLFTE DES QUATTROCENTO. (NICOLÖ LAMBERTI, PIERO UI NICOLÖ LAMBERTI, NANNI DI BARTOLO, DIE WERKSTATT DER BUON, DER »MEISTER DES MAS CO LI-ALT ARS«.) VON LEO PLANISCIG. I. EINLEITUNG. Aus Piero di Nicolö Lamberti — der früher stets vor dem großem Rufe seines Vaters in den Schatten XA_ zurückgetreten war — hat die allerneueste Forschung einen Heros gemacht und seine Haupttätigkeit nach Venedig verlegt, wohin er, dem Vater folgend, aus Florenz gewandert war. So vermeinte man das Ent wicklungsproblem der venezianischen Skulptur im Beginn des Quattrocento gelöst zu haben: ex Florentia lux, und zwar durch Vermittlung Piero di Nicolö Lambertis. Trotz Paolettis so wertvoller Forschung blieb unser Wissen über die merkwürdige, für Venedig so charakteristische Periode der letzten »aufflammenden« Gotik lange Zeit fragmentarisch; der von Cicognara formulierten, von Selvatico und Mothes kaum merklich erweiterten Ansicht wurde kaum etwas hinzugefügt: man betrachtete die Masegne als Übergangsmeister und die Buon als Fortsetzer ihres gotischen Ingeniums im Quattrocento. Es ist nun schon ein Jahrzehnt verstrichen, seit ich es wagte, diese von trägen Kompilatoren fast als Dogma angesehene und verkündete Meinung, so wie manches traditionelle Urteil, namentlich was 47

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