Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 4 (N.F.)

Stechow, M.

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059625

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 4 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Author:: Stechow, M.

Volume count:: IV=40

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 1930

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059625

ÜBER EINE GOTISCHE GEORGS*STATUE UND IHRE NÄCHSTEN VERWANDTEN. EIN BEITRAG ZUR KENNTNIS DER ÖSTERREICHISCHEN SKULPTUR IM FRÜHEN 15.JAHRHUNDERT. VON ERNST KRIS. I. A us der gotischen Pfarrkirche des kleinen steirischen Ortes Großlobming bei Knittelfeld ist jüngst die Statue - eines heiligen Georg, die diese Zeilen in die Literatur einführen sollen, in das Kunsthistorische Museum gelangt (Taf.I; Abb. 12g, 131, 132,13g und 140). Das Verdienst der Entdeckung gebührt dem Herrn Pfarrer von Großlobming Hochwürden A. Roßmann, der die einzelnen Teile der Statue unter Schutt und Gerümpel auf dem Dachboden der Kirche auffand. Seinem liebenswürdigen Entgegenkommen ist es zu danken, daß auf Grund einer Verständigung durch das österreichische Bundesdenkmalamt, dem ein Bericht des Herrn Staatskonservators Dr. K. Ginhart vorlag, die Bruchstücke —■ sechs große und viele kleinere —- er worben werden konnten; aus ihnen hat Sebastian Isepp mit gewohnter Umsicht und Sorgfalt die Statue zusammengefügt 1 . Das wiedergewonnene Werk ist dann einer gründlichen Restaurierung unterzogen worden. Der glück liche Gedanke, den namentlich an allen Bruchstellen bröseligen Kalkstein künstlich zu festigen, ermöglichte es, Schmutz und Übermalungen zu entfernen. Aus jedem der sorgfältig durchgebildeten ornamentalen Teile, aus Franse, Borte, Rosette und Kettenglied mußten die abbröckelnden Schichten späterer Farben und Grundierungen abgetragen werden. Da und dort sind dank der Meisterschaft des Restaurators Reste alter - gelegentlich vielleicht auch der ursprünglichen — Bemalung aufgedeckt und erhalten worden 2 . So liegt ein Schimmer von Farbigkeit über der Statue, der zwar in keinem Sinne an die Wirkung von einst heran reicht oder diese wiederzugewinnen erleichtern soll, der aber den Eindruck des Erhaltungszustandes ein wenig mildert. Wie sie heute vor uns steht, ist die Statue ein Fragment. Die sorgliche Detailarbeit des Künstlers fesselt die Aufmerksamkeit; doch müssen wir eine Weile zögern, ehe es gelingt, die fehlenden Teile im Geiste so zu ergänzen, daß sich die Elemente des Eindrucks sinnvoll verbinden (Abb. 130J 3 . 1 Der Kopf war am Halsansatz gebrochen; das anschließende Stück reichte bis zur unteren Linie des Kreuzbalkens aul dem Lendner, umfaßte im wesentlichen den ganzen rechten Arm soweit er eidialten ist und den Ansatz des linken Oberarmes; das nächste Bruchstück reichte von der Hüfte bis zum Knie des rechten Fußes und bis zu jener Stelle, wo der linke aus dem Gewand hervorkommt; die Sockelgruppe war einheitlich. Zwei weitere größere Bruchstücke gaben die Teile des linken Armes. Kleinere Fragmente waren am Kopf des Drachen leicht einzusetzen. Ein kleines, offenbar zum Faltenzug links gehöriges Fragment ließ sich nicht verwenden; es ist bei der Anfertigung der Rekonstruktionsskizze (Abb. 130) berücksichtigt worden. An der Rück seite, namentlich rechts am Kragen und an den Beinschienen konnten gleichfalls mehrere flache Stücke eingesetzt werden; einige von ihnen waren aus Ton, wie denn auch an der Vorderseite, etwa am Kragen, einzelne Stellen in Ton ergänzt sind (das ist auf Abb. 140 rechts zu sehen), der sogar gelegentlich über die Steinschichten gezogen ist; die Ornamentmotive setzen sich im Ton im gleichen Duktus, aber weniger deutlich fort. Wenn diese Tonstücke nicht schon ursprünglich angefügt wurden — daß Tonbildwerke (Abb. 154/.) dem Großlobminger Stilkreis anzuschließen sind, darf hier erwähnt werden —, handelt es sich um Ergänzungen, die sicherlich kurz nach der Entstehung des Kunstwerkes angebracht wurden; so beurteilt sie Sebastian Isepp. Schon ursprünglich hat man mit Anstückungen gerechnet: an der Rückseite, ganz rechts, ist der Drachenschwanz abgeplattet (Abb. 129). Hier ist der Künstler bis an die Grenze des Steinblockes vorgestoßen, so daß die volle Biegung des Schweiles nicht mehr gegeben werden konnte. Die abgeplattete Stelle ist geriefelt, um durch die Aufrauhung einem (vielleicht gleichfalls aus Ton) angesetzten Stück Halt zu geben. — Die Georgs-Statue mißt bis zur Scheitelhöhe etwa 105cm. Dazu ist noch der erhobene Arm und das Stück der Lanze zu rechnen, so daß man die Gesamthöhe mit etwa 125 cm annehmen darf. 2 Das rot gemalte Kreuz auf dem Schild (vgl. dazu unten Anmerkung 7 ) und das Rot im Drachenmaul scheinen von einer Übermalung des (frühen?) 16. Jahrhunderts zu stammen. Als Rest ursprünglicher Bemalung ist — mit Vorbehalt — das Blau im Aufschlag der Falten des linken Ärmels anzusehen. Das Braun der Locken ist Grundierungsfarbe, auf die Gold aufgetragen wurde; sie findet sich auch an einigen verzierten Teilen noch in Spuren. 3 Wir unterstützen die Beschreibung durch eine Rekonstruktionsskizze, die wir, wie manchen Rat und Hinweis, Sebastian Isepps Freundlichkeit verdanken. l6 Jahrbuch N. F. IV. 12 I

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