Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: DIE WELTLICHE SCHATZKAMMER IN WIEN. (NEUE FUNDE UND FORSCHUNGEN.)

Author:: Weixlgärtner, Arpad

Die weltliche Schatzkammer in Wien. Sucht man aus diesem Vergleiche des Reichs kreuzes mit den herangezogenen Kreuzen, von denen sich immerhin einige, insbesondere die Kreuze in Essen, im Weifenschatz und in St. Paul, ziemlich sicher datieren lassen und vom Ende des io. bis zum Ende des 11. Jahrhunderts reichen, einen Schluß zu ziehen, so muß der dahin lauten, das das Reichs kreuz dem 11. Jahrhundert angehört, der darauf ge nannte Konrad daher nur Konrad II. der Salier sein kann und es demzufolge wieder spätestens vor 1039 entstanden sein muß. Die Schriften auf dem Kreuze. Das Hexameterpaar auf den Schmalseiten des Kreuzes lautet: »eCCG : CRVC6M : DOMINI ■ FVGIAT : PARS ■ HOSTIS : INISVI : + HINE : CHV0NRAD6 1 TIBI : CEDANT : OMNES : INIMICI • « [Mb. 12). Was die Buchstabenformen anbelangt, so ist diese Schrift in der Gesamtwirkung am verwandte sten der auf der berühmten goldenen Altartafel im Musée Cluny zu Paris, die Pleinrich II. zu Beginn des II. Jahrhunderts (1006 brachte er Basel zum Reich) in das Baseler Münster gestiftet hat 186 . Hier wie dort derselbe an die besten Zeiten der Antike oder der Renaissance erinnernde vornehm einfache und geschmackvolle, fast möchte man sagen: luftige Eindruck. Die Einzelheiten der Buchstaben sind ebenso gegeneinander wohlabgewogen, wie die Zwischenräume zwischen den einzelnen Lettern an genehm wirken. Beidemale ist das O nahezu kreis rund, läßt das M seinen spitzen Bauch nicht bis auf den Boden hinabhängen, haben die E und F den mittleren Querstrich ebensoweit vorgestreckt wie den oberen und den unteren, beziehungsweise nur den oberen, ist namentlich das N auffallend breit, Abb. 15. Gravierung an der Rückseite des Reichskreuzes. fast einem Quadrate einzuschreiben und springt (Oberer Teil des Stammes.) beim B das untere Rundbäuchlein merklicher vor als das obere. Hier wie dort nimmt man an dem dickeren Schaft deutlich die Verjüngung nach unten wahr. Dagegen hat das A auf dem Altar im Musée Cluny einen einfachen wagrechten Querstrich, während er hier v-ähnlich gebrochen ist. Wechselt hier das unziale 6 mit dem E quadrata, das unziale C mit dem E quadrata, so kommt dort neben dem unzialen C ein I!) (=G) vor, das deutlich einen senkrechten Schaft und oben und unten Querstriche zeigt, die in rechten Winkeln davon abzweigen. Auf dem Baseler Altar ist das Q gewöhnlich geschrieben, auf den Schmalwänden des Reichskreuzes wird es durch das Minuskel-q, das einem verkehrten Majuskel-P gleicht, ausgedrückt. Ligaturen (Mi) und klein geschriebene Buchstaben (s und v), wie sie auf dem Altar Heinrichs II. Vorkommen, gibt es, wohl wegen des reichlicher zur Verfügung stehenden Raumes, in der Schrift an den Schmalwänden des Reichskreuzes nicht. 186 Die beste Abbildung bei Molinier, 1. c., Taf. V. — Vgl. Otto v. Falke in Lehnerts Illustrierter Geschichte des Kunst gewerbes, Bd. I, S. 234 f.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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