Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: VELAZQUEZ' BILDNIS DER INFANTIN MARGARETA THERESIA AUS DEM JAHRE 1659

Author:: Glück, Gustav

VELAZQUEZ’ BILDNIS DER INFANTIN MARGARETA TH E RE SIA AUS DEM JAHRE 1659. VON GUSTAV GLÜCK. eschmackswandlungen, die mit der Entwicklung des Stils einer bestimmten Zeit im Zusammenhänge stehen, führen nicht selten zu Ungerechtigkeiten großen Verstorbenen gegenüber. Das Streben nach einer Kunst des Ausdrucks, worin viele — und wir glauben wohl mit Recht — das eigentliche Wollen unsrer Tage erkennen, nimmt unserm Urteil die Unbefangenheit. Manche meinen, Dürer hinter Grünewald, Velazquez hinter Greco zurücksetzen zu sollen, obwohl es sicherlich besser wäre, nach dem Vorschläge Goethes, gelegentlich des Streits um den Vorrang zwischen ihm und Schiller, sich zu »freuen, daß überall ein paar Kerle da sind, worüber sie streiten können«. Bei Velazquez freilich ist die Richtung nach dem rein Malerischen, die schon in der venezianischen Malerei, bei Giorgione und Tizian, beginnt, auf das reinste, folgerichtigste, aber auch auf das einseitigste ausgebildet. Velazquez ist Maler, nichts als Maler, und zwar nach dem Urteil eines feinsinnigen Franzosen, der malerischeste Maler, der je gelebt hat. In seinen Bildnissen sieht man, wie wenig Wert er trotz aller Gediegenheit und Sorgfalt der Zeichnung auf Abwechslung in der Komposition und damit in der Stellung seiner Modelle legt; er gibt sich nicht einmal die Mühe, die heute ein Photograph nicht scheut, die Posen der Dargestellten zu variieren. Nimmt man auf die Farbe keine Rücksicht, so würde die Beschreibung seiner Porträts immer gleich lauten: das Modell sieht fast in voller Ansicht den Beschauer an, legt die Hand des ausgestreckten rechten Armes auf einen Tisch, eine Sessellehne oder den Reifrock, der linke Arm ist gesenkt und die Hand hält einen Fächer, ein Taschentuch, eine Blume oder auch nichts. Diese Haltung ist nicht nur bei Velazquez sondern schon bei seinen Vorgängern, den früheren spanischen Hofmalern, ohne Abwechslung die gleiche. Es scheint fast, als ob selbst für die Bildnisse ein spanisches Zeremoniell geherrscht hätte, an dem zu rütteln Velazquez wohl hätte wagen können, weil er an seinem Hofe persona gratissima war, an dem er aber nicht gerüttelt hat, weil ihm nicht das Geringste daran lag. Um etwas ganz anderes handelte es sich für ihn. Schon allein an den Bildnissen der jungen Prinzessin Margareta Theresia (geb. am 12. Juli 1651), die durch den Pinsel des Velazquez berühmter geworden ist als durch ihre Würde als Kaiserin, kann man das verfolgen; sie fallen alle in die Zeit der höchsten Stufe seiner künstlerischen Entwicklung, in das letzte Jahrzehnt seines Schaffens. Unter all den Kindern einer etwas ent arteten Rasse ist diese Tochter Philipps IV. aus seiner zweiten Ehe mit Marianne von Österreich weitaus das lieblichste; selbst ein scharf kritischer Franzose wie der Herzog von Grammont nennt sie »einen kleinen Engel« und findet sie »so lebhaft und hübsch, wie nur möglich«. Schon als die Infantin im zar testen Alter stand, wurden zwischen dem österreichischen und dem spanischen Hofe Heiratsverhandlungen geführt und man interessierte sich in Wien früh für ihre äußere Gestalt. Es ist daher kein Zufall, daß das Wiener Kunsthistorische Museum eine Reihe von Bildnissen Margareta Theresias besitzt. Bisher waren es nicht weniger als vier, freilich nicht alle von der Hand des Velazquez. Das früheste und zugleich das schönste von diesen ist eines der berühmtesten Bilder der ehemals kaiserlichen Gemäldesammlung; es zeigt die Prinzessin im Alter von kaum drei Jahren, mit ihrem runden Kindergesichtchen, welches, wie das aller dieser spanisch-habsburgischen Kinder, ein wenig blaß ist, mit hellblauen Augen und ganz feinen, aschblonden Haaren, in blaßrotem, silberbesticktem Kleidchen, das noch nicht die für spätere Jahre vorbehaltene Form des Reifrocks zeigt. Die kleine Gestalt hebt sich von dem Grünblau eines Vorhangs, das sich in der Tisch decke fortsetzt, und zugleich von dem dunkelroten Smyrnateppich ab und der berückende Farbenzauber des völlig eigenhändigen Gemäldes gipfelt gleichsam in dem Blumenstrauß, der auf dem Tische steht. Das, worauf es dem Meister allein ankommt, tritt uns hier schon entgegen: man spürt nichts mehr von dem Stofflichen der Malerei, von der Führung des Pinsels, man vergißt völlig, daß das Bild aus öligen Farben und harzigem Firnis auf Leinwandgrund besteht, ebenso wie man bei den Tönen, die etwa ein Rubinstein oder ein Casals aus ihren Instrumenten hervorzaubern, nicht mehr an Tasten und Hammer des Klaviers

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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