Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: DER ADLER-CAMEO IN WIEN

Author:: Eichler, Fritz

DER ADLER.CAMEO IN WIEN. VON FRITZ EICHLER. D ie Gemmensammlung des Wiener Kunsthistorischen Museums ragt nicht so sehr durch die Zahl als durch die Qualität ihrer großen antiken Kameen hervor, eine Behauptung, für die wir uns auf ein französisches Urteil berufen dürfen 1 . Wie der Wiener »Ptolemäer-Cameo« seinen obgleich vollständiger erhaltenen Gefährten in Petersburg, den »Cameo Gonzaga 2 «, so überragt besonders die Gemma Augustea ihren größeren Rivalen in Paris 3 . Die bemerkenswertesten der übrigen Kameen in Wien, Augustus und Roma, der Claudius in Hoch relief, der Fruchthorncameo 4 , sind hinreichend bekannt und gewürdigt. Merkwürdigerweise — und das mag an dem geringeren Interesse liegen, das seine Darstellung zu bieten scheint — hat ein Stück nicht die Beachtung gefunden, die ihm nach seiner Größe, Erhaltung und Qualität zukommt, und ist bisher nur in veralteten Stichen in Eckhels und Arneths Publikationen, in photographischer Wiedergabe jedoch noch nie abgebildet worden. Zwar hat ihm der erste Herausgeber, Eckhel, »Choix des pierres gravées du Cabinet impérial des antiques« (Wien 1788), hohes Lob gespendet, aber in dem Standardwerk über antike Glyptik, in Furtwänglers »Antiken Gemmen« (1900), ist der Cameo im Zusammenhang mit einem sehr viel geringeren in Berlin nur flüchtig erwähnt 5 . Eine wahrhaft kaiserliche Cimelie, ein Prunkstück, das in seiner Gattung ganz vereinzelt dasteht; auch das mag zu seinem unverdienten Übersehenwerden beigetragen haben. Über seine früheren Schicksale und seine Herkunft ist vorläufig nichts bekannt; es ist zuerst in dem Inventar der kaiserlichen Schatzkammer (ca. 1750) feststellbar 6 . In dem Inventar, das den Nachlaß des Kaisers Matthias enthält (1619) 7 , suchen wir es vergebens. Jedoch führt die prächtige Fassung 8 weiter zurück, etwa in das dritte Viertel des 16. Jahrhunderts. Sie besteht aus einer inneren goldenen, emaillierten, und aus einer äußeren silbernen Fassung, die vergoldet und mit vier Medaillons geschmückt ist. Die innere bildet ein hohler Rundstab aus acht ineinandergesteckten, durch Schrauben 9 verbundenen Stücken, von denen über den Rand des Cameos auf beiden Seiten schmale Streifen übergreifen; diese sind an den leicht verstärkten Enden der einzelnen Abschnitte miteinander ver zinkt. Der Rundstab ist mit einem grün und blau emaillierten Ornament verziert, das sich in flachem Relief von dem gerauhten Grunde abhebt. Nach innen folgt auf ein schmales weiß emailliertes Band ein etwas breiteres mit schwarzem Randornament und in gleichmäßigen Abständen verteilten durchsti ichenen 1 unkten in grünem Email; der Grund ist fein gestrichelt und punktiert. Von diesem inneren Band legen sich an acht unregelmäßig verteilten Stellen über den Eierstabrand des Steines grün emaillierte Blättchen und Rosetten, von denen jedoch nur die zwei größeren dreiteiligen Blätter mit der Fassung fest verbunden sind und sich auch an der Rückseite wiederholen, während die übrigen abgesondert und mittels durch den Stein gebohitei Schrauben befestigt sind, deren Muttern an der Rückseite sichtbar werden. So kann hier leicht der Eindiuck des Fragmentarischen entstehen; der geschilderte Zustand zeigt jedoch, daß diese Anordnung von vornherein gegeben war 10 . Die äußere Fassung bildet ein von rückwärts herausgetriebener, als Lorbeerkranz gestalteter Halbstab. Sie ist durch Schrauben mit den vorhin erwähnten der inneren hassung verbunden. \ ier weitere Schrauben halten 1 Babeion, Catalogue des camées antiques et modernes de la Bibliothèque nationale, p. CLXXVHI. 2 Wien: Furtwängler, Die antiken Gemmen, Tat. 53, 1; Petersburg: a. a. O. Tat. 53, 2. 3 Wien: Fmdwängler, a. a. O. Tat. 56; Paris: a. a. O. Tat. 60. 4 Furtwängler, a. a. O. III, Fig. 158, 163, 164. 5 A. a. O. III, S. 327. — Literatur: Eckhel, Choix des pierres gravées, p. 20 ff., pl. III/IV; Arneth, Die antiken Kameen des Münz- und Antiken-Kabinettes, S. 18, Tat. II/II1; Reinach, Pierres gravées, p. 4; dort weitere Literatur; ferner Middleton, The engraved gems of classical times, p. 60, note r; Babeion, La gravure en pierres fines, p. 150 (belanglos). 6 Jahrbuch der kunsthist. Sammlungen X, S. CCLIX, Nr. 236: »Ein recht groszes rundes basrelief von onyx, woraut ein schwarzbrauner einfacher Adler; den ranft formirt ein detofärbiger lobercranc und palmzweig, in gold und sdber gefast in form eines rähmel, worauf vier kleine köpfl, als Julius Caesar, Augustus, Pallas et Roma, rukwerts erhobener der köpf Tiberii.« 7 Jahrbuch der kunsthist. Sammlungen XX, S. XLIX ff, Nr. 17408. 8 Durchmesser 2Ö‘S cm. 9 Ein Schraubenkopf ist abgebrochen. 10 Vielleicht sollten diese Zierate Mängel im Stein verdecken. I I Jahrbuch N. F. I.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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