Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: DAS GRABDENKMAL DES ORSATO GIUSTINIANI. EIN BEITRAG ZUR GESCHICHTE DER VENEZIANISCHEN SKULPTUR IM QUATTROCENTO

Author:: Planiscig, Leo

Abb. 39. Jan van Grevenbroeck, Grabmal des Orsato Giustiniani. Venedig, Museo Civico Correr. DAS GRABDENKMAL DES ORSATO GIUSTINIANI. EIN BEITRAG ZUR GESCHICHTE DER VENEZIANISCHEN SKULPTUR IM QUATTROCENTO. VON LEO PLANISCIG. Tm Aufträge des Nobiluomo Pietro Gradenigo vollendete um das Jahr 1754 ein in Venedig ansässiger hollän- -L discher Maler, Jan van Grevenbroeck, eine ymfangreiche Serie von Aquarellzeichnungen nach berühmten venezianischen Monumenten, die, in drei Foliobänden vereinigt, das Museo Civico Correr zu Venedig bewahrt. Grevenbroeck war kein Künstler; seine Zeichnungen erwecken den Eindruck, als sei er Dilettant gewesen, dem Gelehrsamkeit wichtiger war als Kunst. Den unmittelbaren Zweck seiner Aquarelle nach Grabmonumenten, denen Zeichnungen nach Kult- und Gebrauchsgegenständen (Varie venete curiositâ sacre e profane) und nach venezianischen Brunnenmündungen (Vere da pozzo) folgten, kennen wir nicht. Wahrscheinlich schwebte ihm oder seinem adeligen Gönner Gradenigo die Veröffentlichung all dieser Antichitâ vor, ein Plan, der für das immer auf die eigene Geschichte bedachte Venedig bezeichnend ist. Es waren sicher nicht rein künstlerische Interessen, die Grevenbtoeck bei dieser Sammlung leiteten: antiquarische, historische Tendenzen mögen den Ausschlag gegeben haben, vor allem aber der Gedanke, daß die ruhmreiche Vergangenheit einen Abglanz wette auf die noch lebenden Adelsgeschlechter. Mit Mühe und Fleiß brachte Grevenbroeck alles zusammen, was ihm wert erschien, der Nachwelt überliefert zu werden. Die Erläuterungen, die er seinen Zeichnungen fast durchwegs beifügte, zeigen, daß er der venezianischen Guidenliteratur kundig war und daß er sie mit einem gewissen System zu benützen verstand. Beim Anblick dieser vielen mit brauner Farbe lavierten Zeich nungen können wir uns nicht des Gefühles erwehren, Grevenbroeck habe eine Vorahnung des Schicksales gehabt, dem ein großer Teil der von ihm nachgebildeten Werke entgegenging. Die Macht der Republik war im Sinken, im Westen bereitete sich ihr und Ituropas Schicksal vor und die Jahre, die der »Befreiung« durch 93

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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