Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: JACOPELLO DAL FIORE

Author:: Leo, Planiscig

D er Venezianer Jacopello dal Fiore gilt als Übergangsmeister vom Trecento zum Quattrocento; Gründe für diese Auffassung sind aber bis jetzt nicht angeführt worden. Jacopellos frühestes uns bekanntes, durch Signatur und Datierung einwandfrei gesichertes Werk—der große Markuslöwe im Dogenpalast zu Venedig (Abb.ji) — ist im Jahre 1415 als deutlicher Vertreter einer neuen Kunstära entstanden. Schon die Maße dieses Gemäldes (3'40Xl'40m) verleugnen das Trecento. Es mag wohl auch dieser Evangelistenlöwe in seiner heraldischen Auffassung Vorgänger in der Kunst Venedigs gehabt haben; doch er und die Zeit seiner Entstehung bleiben bis in das Cinquecento vorbildlich. Vittore Carpaccios Löwe, rund hundert Jahre später als symbolischer Verkünder derselben Macht entstanden, ist jenem seines Ahnen Jacopello näher verwandt als dieser irgend einem Werke der unmittelbaren Vergangenheit. Nimmt man den Markuslöwen als gesicherten Ausgangspunkt für die Betrachtung der künstlerischen Tätigkeit und Entwicklung Jacopellos an, so muß man den Künstler als bereits losgelöst vom Trecento, als eine volle Individualität der neuen Zeit anerkennen. Auch die spärlichen urkundlichen Nachrichten, die wir über Jacopello besitzen, reichen nicht in das Trecento zurück. Wann er geboren wurde, wissen wir nicht. Am 3. Juli 1400 war er, schon Maler genannt, Zeuge einer Testamentvollstreckung in Venedig; vom Jahre 1401 ist uns durch Lanzi ein nun verschollenes, doch »Jacometto de Flor« bezeichnetes Gemälde in S. Cassiano zu Pesaro überliefert und von den übrigen bezeichneten Gemälden trägt nur noch eines eine Datierung: die thronende Justitia mit den Erzengeln, einst im Magistrato del Proprio im Dogenpalast, jetzt in der Akademie zu Venedig, das Hauptwerk des Künstlers mit der Aufschrift: iacobbelvs de / fiore pinxit 1421 (Abb.32). Hier wird Jacopello zum begeisterten Interpreten jenes spätgotischen Flammenstiles, dem Venedig die Porta della Carta, die Figuren am Arco Foscari und an der Fassade von S. Marco, vor allem aber (in sehr auffälliger Parallelerscheinung) jenen Bildhauer verdankt, den ich als »Meister des Mascoli-Altars« bezeichnet habe. So wie dieser die Bildhauerkunst der Brüder Dalle Masegne überwindet, die das Trecento bekrönt und abschließt, so stellt sich Jacopello einem Guariento, einem Caterino, einem Lorenzo Veneziano und den Kleineren als bewußter Neuerer entgegen. Und wie die — gerade in diesem Zeitabschnitt — innig verwandte Bildhauerkunst Anregung von außen, namentlich vom Herd der neuen Kunst, aus Toskana, empfängt, so bestimmen auch ähnliche äußere Einwirkungen die Ent wicklung der Malerei der Lagunenstadt. An Gentile da Fabrianos und Antonio Pisanellos Bedeutung fin den Umschwung in der Entwicklung der venezianischen Malerei braucht hier wohl nur erinnert zu werden.

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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