Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: DIE WELTLICHE SCHATZKAMMER IN WIEN. (NEUE FUNDE UND FORSCHUNGEN.)

Author:: Weixlgärtner, Arpad

Die weltliche Schatzkammer in Wien. auch bei den Emailplatten der deutschen Kaiserkrone der Fall ist, eigens eingefügt. Die gefährdete Stellung über den Schulterbeinen scheint es bei beiden Monilien mit sich gebracht zu haben, daß sich die Verbindung zwischen Vierpaß und Emaildiskus lockerte und der übergreifende Rand des ersteren abgebrochen und ver bogen wurde. Von der Oberfläche der Goldscheibe wurden als gliedernde Zeichnung in ziemlicher Breite zwei übereck gestellte Quadrate und zwei konzentrische Kreise, deren größeren mit dem Achteck, dem er eingeschrieben ist, acht radiale Stege verbinden, ausgespart. Das Email zeigt in den acht Fünfecken die gewisse Rankenlilie, die wir als Goldstickerei auch schon auf dem perlbesetzten äußeren Mantelsaum gefunden haben, knapp neben dem die Brustschilde angeheftet sind. Das Zickzackmuster im Emailkreis zwischen den beiden Gold kreisen und das Gittermuster in den acht Dreiecken am Rand der Scheibe ist abgetreppt, ganz ähnlich den gleichfalls abgetreppten Bandstreifen, die auf dem Sündenfallstoff die Bildfelder einrahmen. Das gleiche Email wie auf den beiden Brustschilden findet sich auch auf den quadratischen Gold plättchen, die abwechselnd mit den eben besprochenen goldgestickten Rankenlilien am perlbesetzten Mantel saum sitzen. Platz wäre ja für neunzehn zu beiden Seiten, die vier untersten, dem Boden nächsten, fehlen aber, so daß es also am Mantel nur zweimal fünfzehn, das sind im ganzen dreißig, gibt. Siebenundzwanzig von diesen zeigen, wie schon gesagt, das streng geometrische Muster des Emails der beiden Brustschilde. Auf zweien aber kommt ein graues hunde- oder wolfsähnliches Tier vor und auf einem ein gelber Hase. Der Hase, ein beliebtes Zierstück, erscheint, wie wir uns erinnern, auch auf dem Sündenfallstoff und findet sich beispiels weise, von Weinranken umgeben, auch auf einem der Relieftondi unter dem Blendbogen an der nördlichen Langseite der Kathedrale von Troia 360 . Im Bayerischen Nationalmuseum zu München befindet sich ein Emailplättchen, auf das mich Herr Dr. Rudolf Berliner freundlichst aufmerksam gemacht hat. Es wurde erst 1907 erworben und stimmt genau mit den Plättchen am Wiener Kaisermantel überein. Gleich diesem ist es aus Gold, auch die Seite seines Quadrates mißt 18 mm, hier wie dort sind hinten an den vier Ecken 9erförmige Ösen, mittels deren die Plättchen an ihre Stoffunterlage angenäht werden können, auf dieselbe Weise in den vertieften Rändern angelötet, und das geometrische Muster des Emails des Münchener Plättchens ist genau das nämliche wie beim fünften Plättchen von links am Wiener Mantel. Da an diesem acht Plättchen, die wahrscheinlich einmal vorhanden waren, abgehen, so ist es nicht ausgeschlossen, daß das Münchener Plättchen eines von diesen acht in Wien mangelnden ist. Bemerkungen zu den beiden normannischen Schwertern, den Handschuhen und dem einen verlorengegangenen Schwertgurt. Wilhelm Erben weiß es in seiner gehaltvollen Abhandlung über die Waffen der Wiener Schatzkammer höchst wahrscheinlich zu machen, daß das sogenannte kaiserliche Zeremonienschwert 1185 anläßlich der Vermählung Heinrichs VI. mit Konstanze, der Tochter des Normannenkönigs Wilhelm II., von diesem dem Staufer überreicht worden sei, als Sinnbild der vormundschaftlichen Gewalt über die Frau. Der altgermanische Rechtsbrauch dieser Übergabe war damals auch schon in Italien und bei den meisten Südgermanen ein wesentlicher und feierlicher Teil der Eheschließung geworden 361 . Erben macht weiter darauf aufmerksam, daß auch die Handschuhe, sollten sie wegen der darauf vorkommenden nieliierten Adlerköpfe auf Heinrich VI. bezogen werden, als herkömmliche Gabe an den Bräutigam bezeugt sind 362 . Der einköpfige Adler auf dem Mundblech der Scheide des Zeremonienschwertes ist in schwarzem Schmelz ausgeführt. Die Handschuhe aber zeigen nicht bloß außen die Adlerköpfe, sondern auch an ihrer hier (Âbb.jo) zum erstenmal photographisch abgebildeten Innenseite zwischen Ranken den einköpfigen Adler, und zwar in Gold gestickt, also einen ebenso goldenen, wie er sich in der nach Erbens Meinung während der knappen letzten drei Lebensjahre Heinrichs (1195—1197) für ihn hergestellten berühmten Berner Miniaturhandschrift, dem sogenannten über ad honorem Augusti des Petrus von Ebulo, öfter findet 363 . Auf den Plandschuhen kommt außerdem wie ein einziges Mal, und zwar augenscheinlich als alte Aus besserung, an dem emaillierten Ärmelbesatz der Tunicella der sogenannte normannische Schild vor. Genau 360 Wackernagel, 1. c., Taf. XIII. 361 Erben, Die Waffen der Wiener Schatzkammer. S. 363 f. 362 Erben, 1. c., S. 363, Anmerkung 12. 363 Erben, Beiträge zur Geschichte des Geschfftzwesens im Mittelalter. In der Ztschr. f. histor. Waffenkunde, Bd. VII (Leipzig 1915—1917), Anmerkung 14 auf S. 90. 79

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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