Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990001151390203331

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 0075-2312; 0258-5596

Periodical volume

Persistent identifier:: 0059622

Title:: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.)

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: I=37

Publisher:: Schroll & Co.

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications

Publication year:: 1926

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0059622

Language:: German

Chapter

Title:: DIE WELTLICHE SCHATZKAMMER IN WIEN. (NEUE FUNDE UND FORSCHUNGEN.)

Author:: Weixlgärtner, Arpad

Die weltliche Schatzkammer in Wien. zum Teil bereits besprochenen Gegenständen wurde in ungefähr einem Monat erledigt, ohne daß die Schatz kammer auch nur einen einzigen Tag dem öffentlichen Besuche entzogen worden wäre. Das Ergebnis übertraf namentlich beim Mantel alle hochgespannten Erwartungen. Es stellte sich nämlich heraus, daß nicht nur in zwei Stücken der bereits zu einem Drittel von Bock veröffentlichte Stoff vorhanden war, sondern daß der Mantel überdies noch einen, abermals aus zwei Stücken bestehenden zweiten und in einem einzigen, aber größeren Stück sogar noch einen dritten Stoff verborgen gehalten hatte. Die beigegebene schematische Zeichnung {Abb. 2g) veranschaulicht die Verteilung der in Rede stehen den Futterstoffe. Ia und b ist der an beiden Enden vorkommende Sündenfallstoff, Ha und b ein Stoff, der sich gegen die Mitte zu ebenfalls zweimal vorfindet und den ich den Drachenstoff nennen möchte, und III ein in der Mitte nur einmal vorhandener Stoff, der als Vogelstoff bezeichnet sei. Nimmt man die fünf Stofifstücke als einen einheitlichen Besatz, so ist dessen größte Breite circa 37 cm und dessen kleinste beim Halse 20'5 cm. Die Gesamtlänge des Manteldurchmessers im Ausmaß von 377 cm verteilt sich von links nach rechts folgendermaßen auf die fünf Stoffstücke: Der Sündenfallstoff Ia mißt 77 cm, der Drachenstoff Ha 50 cm, der Vogelstoff III 83 cm, der Drachenstoff IIb 50 cm und der Sünden fallstoff IIb 77 cm. Die Technik ist die zuletzt von E. Kumsch eingehend erörterte und als »Flechtgewebe« bezeichnete. Die Kette ist auch hier doppelt und besteht aus kirschroter Seide. Sie läuft senkrecht zur Darstellung, die selbst wieder ihren Scheitel dem Manteldurchmesser zugekehrt hat. Daß das Gewebe nicht breiter als circa 37 cm war, geht daraus hervor, daß sich oben und unten vielfach der Abschluß nachweisen läßt. Die Dichtigkeit des Gewebes ist bei allen drei Stoffen sehr ungleich. Von Kettfäden kommen durchschnittlich 30 auf ein Zentimeter, wenn aber der Schuß golden ist, beispielsweise auch nur 15. Die Schußfäden wieder können auf derselben Strecke von dieser Mindestzahl bis zu siebzig ansteigen. Die feinsten Fäden sind die weißen, die gröbsten außer den goldenen die schwarzen. Der Grund ist bei allen drei Stoffen Gold. Von Farben sind beim Sündenfallstoff verwendet: Kirsch rot, Lila, Apfelgrün, Himmelblau, Ockergelb, Weiß, das aber dank den durchschimmernden kirschroten Kettfäden den zarten rötlichen Anflug der Apfelblüte hat, und ein zu trübem Braun verblaßtes Schwarz für die Umrisse. Beim Drachenstoff fehlt das Himmelblau, beim Vogelstoff außer dem Himmelblau auch noch das Ockergelb, das für die Haare der menschlichen Figuren gebraucht ist, deren der Vogelstoff ermangelt. Allen drei Stoffen ist zwar die Gliederung der zur Verfügung stehenden Fläche mit Flilfe von ver schlungenen Bandstreifen gemeinsam, aber nur auf dem Sündenfallstoff bilden diese Bänder abgeschlossene Felder in Form von abgetreppten Quadraten, die auf eine Spitze gestellt sind, für die Hauptszenen, und in Form von abgetreppten gleichseitigen Dreiecken, die oben auf der Spitze, unten auf der Grundlinie auf ruhen, für die Nebenszenen. In den Haupt- und in den Nebenfeldern nimmt die Mitte ein Baum ein, zu dessen beiden Seiten in jenen menschliche Gestalten und Tiere, in diesen nur Tiere angebracht sind. Bei all diesen Stoffen wiederholt sich zwar die allgemeine Einteilung und Gruppierung des Musters, wie dies eben an dem Beispiel des Sündenfallstoffes darzutun versucht wurde, die einzelnen Motive aber, insbesondere die menschlichen Figuren, sind immer wieder verändert. Der Sündenfallstoff. Im ersten abgetreppten Quadrat von Ia, das eigentlich wie alle anderen auch ein unregelmäßiges Zwölfeck ist (Taf. XI, oben), wächst der Baum aus einem Herzblatt empor, ebenso im dritten, im zweiten aus einer verwandten, aber mehr dreieckigen Zierform. Im ersten entwachsen den Zweigen des Baumes drei Drachen- oder Schlangenköpfchen mit deutlich wahrnehmbaren Ohren und vorgestreckter Zunge, im zweiten und im dritten sprießt nur je eines hervor. Im ersten Quadrat hält die Figur links vom Baum in den beiden wie in Rednergeberde bewegten Händen nichts, im zweiten die entsprechende Figur in der Linken eine Ranke, vielleicht eine Blume, im dritten ist an dem betreffenden Figürchen nur die erhobene leere linke Hand zu sehen. Im ersten Quadrat hält die Figur rechts in beiden Händen Ranken, die von der rechten Hand gehaltene wächst aus dem Baumstamm hervor, der linke Arm ist überlang geraten (er würde ausgestreckt bis unter die Sohlen hinabreichen) und ist ellenbogenlos halbkreisförmig gekrümmt. Im zweiten Quadrat hält die Gestalt in beiden Händen Kugeln, vielleicht kugelrunde Früchte, also Äpfel oder Orangen. Im dritten Quadrat ruht nur in der Rechten der rechten Gestalt eine solche Kugel. Die

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fullscreen: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Band 1 (N.F.) (I=37)

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