Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien: Band 12

Band 12 (= 104)

Bibliographic data

Series

Persistent identifier:: 990025659750203331

ZDB-ID:: 1479978-9

Title:: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien

Place Of Publication:: Wien; Kunsthistorisches Museum Wien

Publisher:: Kunsthistorisches Museum Wien

Document type:: Series

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Copyright:: Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0); KHM-Museumsverband

Language:: German

ISSN:: 1605-2773

Periodical volume

Persistent identifier:: 0015499

Title:: Band 12

Shelfmark:: 10.230

Volume count:: = 104

Publisher:: Philipp von Zabern

Document type:: Periodical volume

Collection:: House Publications; KHM-Yearbook

Publication year:: 2010

Copyright:: KHM-Museumsverband

DOI:: 10.60477/khm1-0015499

Chapter

Title:: Der Kaiser ist im Bilde : Erzherzog Leopold Wilhelm, Kaiser Marc Aurel und ein Stück Habsburger Panegyrik

Author:: Thurner, Kolja

Kolja Thurner Der Kaiser ist im Bilde Erzherzog Leopold Wilhelm, Kaiser Marc Aurel und ein Stück Habsburger Panegyrik* Ich möchte mich vielmals bei Herrn HR Dr. Alfred Bernhard-Walcher für seine unentbehrlichen Infor mationen zur Provenienz der Büste bedanken, die in diesem Aufsatz behandelt wird. Ohne seine Un terstützung wäre diese Publikation nicht möglich ge wesen. Weiters sei Dr. Gabriele Heike für zahlreiche Anregungen und Hinweise herzlich gedankt. 1 Karl Schütz, Das Interieur in der Malerei, München 2009, 123. 2 Teniers’ Galeriebilder geben jedoch nicht, wie früher vermutet, naturgetreu die Räume des Brüsseler Palais wieder, sondern entsprechen im Aufbau vorgeprägten Raumtypen des Genres. Vgl. Erwin Pokorny, Eine Entwurfszeichnung von David Teniers II zu seinem ers ten Galeriebild für Leopold Wilhelm, in: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien 8/9, 2006/2007, 192-201, hier: 195 f. Jüngst wurde im Gartenaus blick des Galeriebildes in Petworth (Abb. 2) ein Hin weis auf eine realistische Wiedergabe vermutet: Mar gret Klinge in: Ausstellungskatalog Ernst Vegelin van Claerbergen (Hg.), David Teniers and the Theatre of Painting, London 2006, 72. Vgl. dazu Renate Schrei ber, Darstellungen der Galerie von Erzherzog Leopold Wilhelm bei David Teniers d. J. — Fiktion oder Wirk lichkeit?, in: Römische Historische Mitteilungen 48, 2006, 347-358. 3 Elisabeth Honig, The beholder as work of art. A study in the location of value in seventeenth Century Flemish painting, in: Nederlandse Kunsthistorisch Jaarboek 46, 1995,253-279, hier: 278. 4 AK London 2006 (zit. Anm. 2). 5 Gudrun Swoboda, Die Wege der Bilder. Eine Geschichte der kaiserlichen Gemäldesammlungen von 1600 bis 1800, Wien 2008,721 Abb. 1: David Teniers d. ]., Erzherzog Leopold Wil helm in seiner Gemäldegalerie. 1651■ Wien, Kunst- historisches Museum, Gemäldegalerie, Inv.-Nr.739. Die opulenten Bilderwände der gemalten Galerien David Teniers’ d.J. gewähren aufschlussreiche Einsichten in die für das Kunsthistorische Museum in Wien grundlegende Sammlung Erzherzog Leopold Wilhelms (1614 - 1662), in historische Sammelpraxis und geschickte Medienpolitik. Eine Antwerpener Sonderform des Interieurs, deren gemalte Kunstkam mern sich zumeist aus fiktiven Sammlungen speisten und die programma tisch Historie, Stillleben und Allegorie in sich vereinte 1 , füllte der Maler neuerlich mit zweifellos Aufsehen erregenden Porträts eines auch real zu bestaunenden herrschaftlichen Sammlungsbesitzes 2 . Leopold Wilhelm, Statthalter der habsburgisch-spanischen Niederlande (1647-1656), ran giert mit Kaiser Rudolf II. und Erzherzog Ferdinand II. von Tirol unter den bedeutendsten Kunstsammlern seines Hauses. Dem Wandel zeitge nössischer Sammlungsvorlieben entsprechend, zielte der Habsburger in Brüssel mit dem dezidierten Primat der Malerei vor Skulpturen und übri gen Kunstgegenständen auf die Schaffung einer modernen „galeria“, die sich zusehends vom Modell der enzyklopädischen Kunst- und Wunder kammern seiner Vorgänger abhob, wie sich auch die Kunst von den Wis senschaften emanzipierte und „knowledge about art, rather than art itself as the Container of knowledge“ 3 als eine Losung der Kunstbetrachtung gelten kann. Als Auftraggeber des ersten gedruckten und mit Stichen illustrierten Kata- loges einer Gemäldesammlung in der Kunstgeschichte, des Theatrum Pictorium (1660), ließ der stolze „liefhebber der schildereyen“ seinen Hof maler David Teniers d.J. (1610-1690) ausgewählte italienische Meister werke einem breiten internationalen Publikum präsentieren 4 . Mit klugem Sinn für die mediale Propagandierung seiner Kunstschätze gab er beim Pintor da Camera auch die elf bekannten gemalten Galerien als ein Werk zeug habsburgischer Repräsentation und wohl gezielter bildhafter Kom munikation in Auftrag. Angesichts der demütigend traumatischen Ereig nisse in Prag, der am 26. Juli 1648 erfolgten schwedischen Plünderung der dortigen, vor allem von Rudolf II. angehäuften Kunstschätze, wird die hochwertige Kollektion des Erzherzogs auch politisch Habsburger Prestige demonstriert haben. Für seinen Bruder Kaiser Ferdinand III., ebenfalls ein Kunstliebhaber und seinerseits bestrebt, die durch die Plünderung geleerte Prager Galerie wieder aufzufüllen, hatte Leopold Wilhelm zahlreiche Ge mälde aus der Sammlung des Herzogs von Buckingham erworben, ihm aber auch selbst wiederholt Bilder zum Geschenk gemacht 5 . Unter diesen Präsenten ging das - heute im Kunsthistorischen Museum erhaltene - erste und größte aus der Reihe der Galeriebilder an den Hof in Prag (Abb. 1). Der befreundete Sammler und Genter Bischof Anton von Triest war Empfänger einer leicht veränderten und 1651 datierten Kopie in Petworth (Abb. 2), andere Galeriebilder dienten als zwischenhöfische Ge schenke u. a. für Madrid und München.

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